Джузеппе Торели (1658-1709) был уроженцем Вероны. Он переехал в Болонью в начале 1680-ых, и был избран в филармоническую академию 27 июня 1684 г. Время от времени он играл на альте в капелле базилики Сан-Петронио, но как скрипач часто отсутствовал на внештатной работе (ему платили только за пятнадцать дней в 1691г.) Как известно, он посетил Амстердам в 1697 или 1698 г., где недолго был концертмейстером при дворе Георга Фридриха, маркграфа Бранденбург-Ансбахского и преподавал скрипку молодому Иогану Георгу Пизенделю, который позже станет концертмейстером известного Дрезденского оркестра. После нескольких месяцев пребывания в Вене зимой 1699-1700 г. Торелли возвратился в Болонье, где и провел свои последние годы.

Как композитор Торелли был большим новатором, имеющим право называться одним из творцов барочного концерта. Двенадцать 'concert da camera', изданных как Op. 2 в 1686 г., имеют по прежнему раннюю форму трио сонаты Болоньи, но его шесть 'concert quattro' Op. 5 (1692 г.) уже являются поворотным пунктом. Будучи первой изданной инструментальной музыкой, которая предназначена однозначно для более, чем одного солирующего инструмента в каждой из частей. Однако, удивительно, что они представлены для четырехчастного струнного оркестра без соло вообще. Идею о том, что концерт должен иметь одного солиста или более Торелли развивал позже, сначала скорее экспериментально в Op. 6 (1698 г.), в котором только два из двенадцати концертов имеют краткие эпизоды соло для скрипки, и прежде всего в Op. 8, изданный посмертно в 1709 г. его братом Феличе. Это издание, имеющее шесть полностью сформированных трехчастных концертов для скрипки соло и шесть для двух скрипок, оказало принципиальное влияние на композиторов следующего поколения, таких как Вивальди, Телеманн и Бах.

В своем предисловии к Op. 8 Торелли предлагает несколько музыкантов на каждую часть, хотя и не определяет их точное количество. В Сан-Петронио есть ряд рукописей ранней версии Op. 5 (главным образом скопированных непосредственно самим Торелли), которые содержат части для восьми скрипок; с другой стороны, манускрипт Op. 2 только для одной. Очевидно в этом допустима определенная гибкость, и мы использовали маленький камерный ансамбль в некоторых концертах Op. 8, и восемь скрипок в других. Секция баса, характерная для периода Болоньи, объединяет виолончель с ее старшим родственником басовой скрипкой. Ее более полный звук добавляет вес басу, который в более поздних больших ансамупсх обеспечивался контрабасом на октаву ниже. Торелли определяет континуе органа повсюду с дополнительной теорбой. Его произведения для трубы, вероятно датирующиеся 1701-09 гг., более грандиозны. Концерт для двух труб, например, написан для восьми скрипок, восьми альтов, трех виолончелей, двух басовых скрипок, двух контрабасов и органа. По практическим причинам мы должны были уменьшить секцию альта только до шести, с другой стороны такое количество в точности соответсвует тому, какое было в Болонье триста лет назад.

© 2005 Рихард Маундер