Фильм Гарета Эдвардса с таким многообещающим и довольно эпичным названием «Монстры» довольно быстро навёл шороху в обществе киноманов еще до премьеры, успев создать собой некое подобие бомбы с часовым механизмом медленного действия, присуще многим «блокбастерам». Еще бы! Ни у кого не укладывалось в голове как же, как же так команда из режиссера, звукорежиссера, продюсера и двух актеров смогла сделать такую конфетку, так вкусно выглядящую в трейлерах и описаниях. Но трейлер это ведь просто набор мелких фрагментов для разогрева интереса зрителя и не более, но вся соль была в том, что бюджет картины составлял всего 15 тысяч (!) долларов! Вы только вдумайтесь, 15 тысяч! Нет, создатели не шутили, и поверьте, никто случайно не убрал пару ноликов из графы общих затрат, всё действительно так как нам говорят. Импровизируя во время самих съемок, снимая прохожих, придумывая диалоги на ходу, а сцены с самими тварями прорабатывая одному в номере отеля за ноутбуком Эдвардс сам себе предложил сыграть в русскую рулетку — получится ли? Ведь легко можно предположить, что если зритель учует малейшие задатки трэша, то сам творец будет мигом обкидан тухлыми помидорами и освистан, при том что сам он является дебютантом в мире полнометражных фильмов, имея за плечами всего лишь одну серьезную работу с документальной постановкой по заказу BBC.

Чувствуется интрига? Безусловно. Ведь предложи любому мало-мальски серьезному режиссеру в городе ангелов снять триллер-драму в постапокалиптическом мире с похожим бюджетом, то такой недолго думая покрутит у виска и пошлет подальше. По сегодняшним меркам затраты на фильм просто ничтожны, нелепы, и не идут ни в малейшее сравнение с похожими картинами, где средний эквивалент варьируется от 40 миллионов и выше. Делая такой смелый шаг Эдвардс бросает вызов не только себе, но и Голливуду, пытаясь разрушить легенду о том, что большие деньги, 3D, спецэффекты и знаменитые актеры не обязательно являются залогом хорошего и прибыльного кино.

Сам сюжет фильма строится вокруг двух персонажей, волею случая или судьбы которым предстоит путь из Мексики в США, неминуемо пройдя через все круги карантинной зоны, появившейся после падения спутника NASA с внеземными существами на борту аккурат на границе между странами. Монстры в этой зоне чувствуют себя как дома и не дают ни малейшей попытки американским военным себя истребить, отсюда и некая война без белого просвета в туннеле, вот продолжавшаяся уже 6 лет.

Антураж разрушавшейся страны под давлением СМИ и военных сил передан великолепно! Повсюду старые развалины, полностью сгнившие и обросшие зеленью жилые высотки, изуродованные атаками повстанцев и монстров, от которых остались лишь обугленные куски бетонных стен, это полный дикостью апокалипсис сегодняшних дней, закрытый по всем швам высокими стенами с металлической проволокой… Наконец, это коллапс со стороны других стран, народу ждать помощи просто неоткуда. Впрочем, последние давно смирились и живут там, где приходится, почти бок о бок с чуждыми тварями. В такие места начинает тянуть тех, кто хочет заработать на чужом горе, например сфотографировать ребенка, умершего от щупалец гигантских осьминогов, за кадры таких трагедий остальной мир готов платить очень щедро, вынуждая некоторых забыть о понятиях морали и идти в путешествие с целью утяжеления своего кошелька.

Взяв по крупицам от каждого гордого представителя жанра и недавних новинок, у создателей вырисовывается своя собственная атмосфера и мир, живущий по отдельным законам. Хотя если хорошенько присмотреться, то можно, например, провести параллели с такими гигантами кино как Стивен Спилберг, который кстати и является кумиром Гарета. В частности, короткая сцена ночью в автомобиле очень сильно напоминает идентичную в спилберговском «Юрском Периоде». Некоторые операторские приемы четко ассоциируются с недавними «Носителями», «Дорогой» и даже с шедевром Френсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня», чем приятно удивляет. Сразу видно откуда автор картины черпал вдохновение. Не сказать, что такого рода «копии» идут на благо фильму, но и к ощутимым минусам это тоже отнести нельзя.

Название картины, кстати, таит в себе совсем не то, чем на самом деле является. Это не боевик как кажется на первый взгляд, фильм совсем не о монстрах, войне добра со злом, мужественных военных и т. п. — всё перечисленное просто фон. В первую очередь это — хорошо замаскированная мелодрама о двух совершенно непохожих друг на друга героях, где каждый под тягостью мировой трагедии заново переоценивает свои взгляды на жизнь, будь то избалованная девушка, которая поняла что кроме малознакомого фотографа она никому не нужна или сам фотограф, осознавший что лучше ничего, чем деньги заработанные на трупах. Всё это идёт под аккомпанемент неспешной жизни из одичавшей зоны, где показана удивительная черта людей приспосабливаться ко всему, с чем бы они не сталкивались, даже если это громадные монстры…

Кино качественное, кино самобытное, надевшее маску «блокбастера», но которое таковым совершенно не является и остается только от этого в выигрыше.
-------------------------------------------------------------------------------------
Даже приблизительно не знал, чего ждать от фантастического триллера «Монстры» с бюджетом в районе 10 — 15 тысяч долларов или фунтов стерлингов от человека — оркестра Гарета Эдвардса, который был и режиссёром, сценаристом, оператором, ещё и создателем спецэффектов этого фильма, ставшим дебютом Гарета в полнометражном кино.

Уже самая первая сцена, где военные обстреливают некую тварь, красноречиво дает понять, что крайняя ограниченность в средствах ни в коей мере не была существенным обстоятельством для Эдвардса. Не зная суммы бюджета «Монстров», я бы сказал, что он уступает тому же «Монстро», снятого за 25 миллионов долларов, но не так существенно — подобный факт стал для меня крайне приятным сюрпризом.

Если говорить о сюжете фильма, то тут нет ничего неординарного: 6 лет назад зонд NASA принёс на нашу планету инопланетную форму жизни, которая захватила территорию где — то на границе США и Мексики. Фотографу Эндрю Колдеру его начальник поручил доставить свою дочь Саманту домой, но для этого надо преодолеть карантинную зону.

Даже не думайте разочарованно вздыхать! Избитость сюжета с лихвой компенсируется свежим режиссёрским видением. В «Монстро» герои весь фильм бегали от существ, спасая свои жизни. В «Районе № 9» главный герой был руководителем операции по выселению инопланетян, после чего став самым разыскиваемым человеком на Земле. «Монстры» берут своей обыденностью: за 6 лет образования зоны отчуждения люди перестали воспринимать происходящее как нечто чрезвычайное: по телевидению идут репортажи о миграции тварей как прогнозы погоды, люди, живущие рядом с зоной, хоть и постоянно гибнут, но не собираются эвакуироваться. Дважды повторенный вопрос: Вам не страшно жить здесь? Находит рассудительный и отрицательный ответ. Даже несмотря на то, что почти всё экранное время мы видим Эндрю и Саманту, не чувствуется, что они центральные герои. Камера постоянно «отводится в сторону», фиксируя различные моменты жизни этого неординарного мира, показывая, что они могут исчезнуть, а фильм будет успешно продолжаться и без них.

Где-то за кадром появляется влечение и развивается влюблённость между главными героями, как — то завуалировано, но невероятно завораживающе показано влечение и между тварями в концовке. И очень ненавязчиво преподнесена и мораль, которая выражена всего в одной фразе:

Знаешь, сколько платит компания твоего отца за фото убитого тварью ребёнка ? 50 000 долларов. А знаешь, сколько я получу за фото счастливого ребенка? Нисколько

Гаррет Эдвардс ехидно намекает на другие киноработы, снятые также как и «Монстры» на ручную камеру: Колдер не расстаётся со своей фотокамерой даже тогда, когда это выглядит абсолютно неуместно, что вызывает негативную реакцию у окружающих. Обратите на это внимание, ведь на самом деле часто в таких псевдодокументальных фильмах показывают то, чего ни один разумный человек не снимал бы.

Понравилась актёрская игра Уитни Эйбл и Скута МакНэйри — двух профессиональных актеров. Очень естественно выглядели остальные персонажи, которых играли[i] реальные люди, встретившиеся съёмочной группе в процессе работы.

Станет ли Гарет Эдвардс вторым Нилом Бломкампом? Пусть лучше он останется Гаретом Эдвардсом — ещё одним перспективным режиссёром.

9 из 10[/i]

Фильм еще не вышел или заливается.