Если и есть на свете фильм, который стоит назвать беспросветным и безнадежным, то это будут «Крикуны» — один из безусловных шедевров 90-х годов, когда фантастика была еще, так сказать, рукодельной. Относительно малобюджетный, снятый не самым известным и талантливым режиссером Дюге, с единственной звездой в актерском составе (Питер Уэллер, герой «Робокопа»), фильм был обречен провалиться в прокате. Чтобы некоторое время спустя оказаться в числе, не побоюсь этого слова, культовых — пускай и для очень ограниченного круга любителей хорошей фантастики.

Основа фильма — рассказ «Вторая модель», написанный Филипом К. Диком, самым экранизируемым фантастом в мире. Этот рассказ невелик, поэтому сценаристам пришлось проявлять чудеса изобретательности, чтобы наполнить образами и событиями не самый длинный фильм. По-моему, у них отлично получилось.

Впрочем, история в «Крикунах», равно как и научно-фантастическая идея, положенная в их основу (идея, которую подробно развернул Лем в своем «Непобедимом»), вторична по отношению к главной «изюминке» картины — ее непередаваемой атмосфере. Это один из лучших фильмов про войны будущего, в котором окопная правда воспроизведена не менее эффектно, достоверно и тяжело, чем в вышедшем примерно тогда же «Звездном десанте».

Камерный, наполненный отличным по своим временам экшном (не потребовавшим ни сло-мо, ни прочих технических приемов) не меньше, чем идеями и образами, фильм — один из лучших в своем жанре. К сожалению, он получил дурную славу из-за своего безнадежно слабого продолжения, как и «Звездный десант», собственно. Однако оригинальный фильм от этого не стал менее заслуживающим просмотра.

9 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Одной из самых ощутимых для фантастического жанра неувязок и одновременно главным плюсом фантастики вообще являются невиданные высокие технологии и следующая за ними обстановка будущего. И при просмотре «Крикунов» (Screamers, 1995) эта закономерность тоже частенько чувствуется.

Из положительных черт можно и даже нужно выделить самих крикунов — созданных человеком оригинальных машин для охраны границ во время еще одной войны за ресурсы на еще одной далекой планете и естественно в итоге, т. е. в фильме обратившихся против своих создателей. Оригинальная структура, вменяемая техническая реализация на экране и даже многообразие эволюционирующих моделей несколько раз оборачивающееся для главного героя новой порцией неприятностей, а для зрителя в свою очередь новой порцией неожиданных моментов грамотно раскиданных по всему экранному времени — всё это постепенно наполняет копилку положительных черт проекта.

Которая, впрочем, из-за той же самой обстановки будущего может дать пусть не оборачивающуюся каким-либо провалом, но просто прогибающуюся под натиском зрительских вопросов трещину. Отсутствие связи с одними людьми, когда существует связь с другими, роботы которые строят себя на заводе независимо от контроля человека, но видимо еще и независимо от наличия ресурсов и деталей, соседство голографических сообщений и бумажных писем из рук в руки, а главное — полное отсутствие транспорта, за исключением своих двоих и забытые сценаристами старые модели, после того как в кадре появятся более новые и совершенные… Хотя если не обращать внимания на подобные детали и просто смотреть кино без лишних вопросов, то фильм показывает вполне достойный результат.

И этот результат еще больше выигрывает за счет персонажей и узнаваемых лиц актеров второго, а то и третьего эшалонов. Их достаточно по количеству, и среди них найдутся те, кто таит в себе пару секретов, а это всегда привлекательно. Ну а где привлекательность, там и Дженнифер Рубин и её излишне прикрытая оператором сцена с обтиранием мокрым полотенцем. Актеры не плохо подобраны, а характеры пусть и не верх глубины и оригинальности, но они живо отличаются друг от друга и представляют собой в совокупности с внешностью исполняющего роль актера каждый раз что-то новенькое (изначально один герой, потом сверху падает второй, потом находят третьего и в итоге присоединяют еще пару персонажей), а не просто группу не отличимых между собой статистов.

Итог: средняя, но, тем не менее, вполне пригодная для просмотра фантастика отличившаяся парой человеческих персонажей и парой очень грамотно разбросанных по сюжету модификаций высокотехнологичных крикунов.

- Фильм целиком снимался в Канаде, в степях Квебека и на Олимпийском стадионе Монреаля.
- Странные шахматы, в которые персонажи играют в начале картины — это «Игра Ура», настольная игра из древней Месопотамии, правила которой утрачены.
- Когда Командор Хэндриксон и Туз Джефферсон подходят к базе Блока, Бэкер стучит ножом по трубе: три отрывистых удара, три удара с большими паузами. В азбуке Морзе этот код означает «SO».
- Рабочее название фильма – «Клещи».
- Картина поставлена по повести Филипа К. Дика «Вторая модель».
- Монолог Беккера — крайне вольная цитата из третьей части «Генриха VI» (акт V, сцена 6) Уильяма Шекспира. Там этот монолог произносит герцог Глостер (будущий Ричард III), убивая короля Генриха. Вариант Беккера сокращен, осовременен и содержит ненормативную лексику. Идея ввести шекспировскую цитату в речь крикуна принадлежала актеру, исполнявшему его роль — Рою Дюпюи.