* На роль Иллианы планировали пригласить Гвинет Пэлтроу, Кейт Бланшетт и Дженнифер Лопес.
* Фактическая ошибка: трое полицейских из Квебека, сыгранные французскими актерами (Мартинез, Карио, Англад) говорят на чистом французском языке. Но акцент канадских франкоговорящих блюстителей имеет существенное отличие, подобно тому, как различается британское и американское произношение.

Наука тонкой психологии
8 октября 2007 | 14:05

Да-да-да… Именно на тонкой психологии фильм и держится. Это не дешевый фильм ужасов, и даже не обыкновенный триллер с кучей крови, грязи и вони (не знаю на что рассчитывали люди, может, ждали очередной ужастик). Нет, это очень тонкий психологический триллер, и эту психологию нужно улавливать в мимике и жестах, в блеске глаз и частом дыхании, в глубоких вздохах и хитрых улыбках.

Бездарны те зрители, которые говорят, что в этом фильме нет игры актеров. Она бесподобна! Итан Хоук настолько вжился в роль, что каждое движение его руки или мимика заставляет вздрагивать от восторга. Он великолепен в этой роли. Тут скорее немного сплоховала Джоли, ибо для нее образ полицейского уже не внове. И не могу сказать, что она здесь выложилась на полную катушку. И все же она прекрасна. Мне жаль тех людей, которые говорят, что хорошим вышел только эпизод с обнаженной Анджелиной, потому что они не поняли суть. Они не поняли того, что пытался донести режиссер. Проблему того, что мы часто прячемся за чьей то маской, и иногда даже переходим границы. Кроме того великолепна игра актеров второго плана. Один Оливье Мартинез чего стоит.

И не стоит говорить, что сюжет не продуман. Наоборот, он продуман до мельчайших деталей. До таких, что с первого просмотра никогда не заметишь. Это и не слащавый хэппиэнд, которого можно было бы ожидать. И фильм держит тебя в напряжении до последней минуты, что ставит ему огромный плюс.

10 из 10

В базе кинофильма лежит старинный фольклорный тема 'супруга' на свадьбе собственной супруги, который издавна интерпретирован сказаниями о Одиссее, российскими былями о Добрыне и Алеше, в свежайшей литературе, применялся в 'Декамероне' Боккаччо, в повествованиях Мопассана, Прево, Феваля. Не расценивая тут самих начальных постулатов постмодернизма, - они, еще бы, настоятельно просят особого изыскания, - заметим, что снятие критериев свойства, по всей вероятности, подходит креативному характеру Параджанова, не совсем только в его кинокартинах, ведь и в жизни. Тяготение к эксцентрическим результатам, к коллекционированию древностей, к неортодоксальной манере поведения цементирует и делает очень органичной вначале неорганичную текстуру любой из его картин, а 'Ашик-Кериба' в необыкновенности. Экран вроде бы уподобляется восточному базару, где вперемешку можнож обнаружить что-нибудь, от антиквариата до лубочной рукодельной иллюстрации, при этом высококачественное отличие меж ими словно снимается лично созданием рынка.' - К.Разлогов ('Мнения', N3-89) '...в кинофильме персонажи практически не приближаются к камере, обожают оставаться на втором проекте, как бы чтобы звать созерцателя в собственный немного удаленный мир. Их призыв можнож расценить как почесть, так как во всем мире, куда приглашают нас персонажи, блистают и переливаются краски; он благодатен и радостен, невзгодам и горестям не получается здесь прижиться, они выталкиваются из данного мира, будто непрошенные гости...' - В.Михалкович ('Мнения', N2-89).