Ремейк одноимённой киноленты 1990 года можно скорее назвать полноценным ребутом, потому как фильм Уайзмана лишь частично переигрывает мотивы верховенского хита, стремясь обрести полную самостоятельность. Отпуская реверансы направо и налево, порой допуская дословное цитирование оригинального фильма, порой пуская в ход реминисценции, «Вспомнить всё» нового образца никак не может выступить в роли нового яркого впечатления. Играя в истории про «фальшивую» память воспоминаниями зрителей, создатели совершенно не заинтересовываются возможностью замены оных на новые и улучшенные. Имплантация прерывается, едва успев начаться, оставляя посетителя салона лишь равнодушно взирать на происходящее без осознания цели и причины.

Пытаясь взять своё на новых поворотах и различиях, «Вспомнить всё» Уайзмана показываёт историю Дага Куэйда иначе, нежели оригинальный фильм. Герою сняться другие сны  если старый мечтал о скромной и развратной брюнетке, шагавшей с ним рука об руку по марсианским просторам, новый безуспешно пытается убежать со своей спутницей от отряда спецназа. Вместо межпланетных путешествий  регулярные рейсы сквозь земную твердь, на которых Куэйд добирается до работы. Вместо безжизненных просторов Красной планеты  чуть менее безжизненные пустоши отравленной химическим оружием Земли. Однако, несмотря на качественно новую и интересную вариации технологичного многоэтажного будущего, чьи урбанистические пейзажи впечатляют, и вроде бы иную интерпретацию образа Куэйда-Хаузера, ремейк страдает крайним равнодушием в плане развития самого действия. Связующие отдельные эпизоды сюжетные арки невнятны, Лен Уайзман постоянно ловит момент лишь ради самого момента, создаёт эпизод только в угоду зрелищу. И с одной стороны это впечатляет  экшн удаётся на ура, эпизод с лифтами или затяжная автомобильная погоня шикарны, но приводящие к ним поступки персонажей слабо обоснованны.

Вместо перекаченного мышцой Шварценеггера в поисках правды из пункта А в пункт Б теперь бегает куда более скромный Колин Фаррелл, чей Куэйд больше похож на участника проекта «Тредстоун», нежели на Рэмбо будущего. На пост ух-ты-какой-красавицы Лори, ставшей по сравнению с оригинальным фильмом главным антагонистом истории, заступила Кейт Бекинсейл, энергичностью своей героини подобная кролику Энерджайзер, а фанатичностью во взгляде  маниакальному сектанту. Джессика Бил, призванная оттенять Бекинсейл и создавать той конкуренцию, демонстрирует на пару со злодейкой неплохое соперничество, кульминация которого  файтинг в лифте, вроде бы и жёсток, но редуцирован и скромен в угоду рейтингу. Все остальные персонажи в принципе не отличимы от стильного и классного визуала, разве что проститутка с тремя грудями на месте, ведь её ждали едва ли не больше самого ремейка, а кто-то может быть надеялся, что именно она поедет промотировать фильм вместо Фаррелла. Ну, по крайней мере, интерес к проекту в массах тогда был бы, возможно, сильнее.

Если рассуждать логически, то как вещь в себе «Вспомнить всё» Уайзмана может и представлял бы собой вполне терпимый фантастический боевик, не нуждающийся в рейтинге R и спокойно живущий за счёт совершенства компьютерной графики и приятных актёров (что в принципе ремейк и пытается делать). Большинство недочётов при этом можно было бы списать на несовершенство человеческой памяти или же на сомнения относительно происходящего, которые давал белый экран в конце версии 1990 года. В новой версии эту функцию, очевидно, возложили на голоса работников Rekall, которые герой слышит в бессознанке, но эта попытка слаба и легко может проскользнуть мимо зрителя. И так получается, что имеющийся уже лучший вариант развития событий создатели упростили, обернули в новую, пусть и впечатляющую обёртку, позабыв при этом не только произвести работу над ошибками, но и проявить хоть какой-то интерес к проекту в целом.
-------------------------------------------------------------------------------------
В новой версии верхувенского шедевра, версии, калечащей память, зрение, вкус и ещё бог знает что, средь джейджейабрамовских бликов, то и дело пересекающих экран, дэдспейсовской космоэстетики, выраженной в красноречивых урбанистических пейзажах, и майклбэйевского экшна, засасывающего с головой и ногами, а также копперфильдовского парения в невесомости с замашками на одну из сцен нолановского инсепшна, есть один несчастный, но привлекательный малыш-эпизод, в котором Колин Фаррелл ласкает клавиши рояля «Yamaha», в итоге натыкаясь на неактивную клавишу-ключ. Здесь мы сталкиваемся с тем, как исключительнейший продукт массового искусства, направленный исключительнейше на бездумное поглощение, содержит некую антитезу самому себе. Действительно, парадокс. Большую часть повествования отважные и брюнетистые герои растрачивают арсенал скорострельного, но вечно непопадающего в цель оружия, устраивают нехилые махачи с роботами и себе подобными, паркуристо скачут по рельефным крышам трущоб, продуцируя таким образом нефиговую такую динамику, а тут на тебе  вклинивается потрясающая сцена, тихая, как зимняя ночь, мягкая, как попка младенца, незамутнённая, как дистиллят, в которой только и раздаются кристально чистые звуки музыкального инструмента.

Сцена эта как бы бросает вызов тупорогому экшну и говорит, что суть кинематографа не в безудержном сёрфинге по волнам визуала, а в умении постановщика тонко чувствовать момент. Сцена эта как каллиграфически выведенная фраза в сумбурном кинотексте с наспех сочинёнными предложениями. Ведь всё многообразие визуальных ухищрений блокбастера «Вспомнить всё» рассыпается, блекнет, отходит на второй план, когда герой Фаррелла садится за рояль. 125 млн. долларов, вбуханные в фильм, разросшиеся декорации, две голливудские красотки стираются одним только пятиминутным эпизодом. Это эпизодический феномен, Т(риумф) О(дной) С(цены), торжество момента  называйте как хотите, но это не передать никакими меткими и ёмкими фразочками.

Сочинители «Вспомнить всё» уделяют слишком много внимания проработке деталей футуристического антуража и сверхмощным транспортным средствам, ровно столько, сколько стоило бы уделить сценарию, который проваливается в такие повествовательные лакуны, что хочется плакать от нанесённых логическому мышлению увечьев или хотя бы проверить сценаристов на наличие диплома о кинообразовании. Чего стоит один только предфинальный эпизод, в котором Хаузер очухивается после всех фантастических передряг и подвергается прямо-таки жестокому обману со стороны неугомонной брюнетки. Не хочется ныть типа «ну как он оказался там, где оказался, и почему она не прикончила его раньше без лишних распотякиваний», хочется просто вырезать ту сцену, в которой Фаррелл играет на рояле  не так, конечно, как Эдриан Броуди, но всё равно  и сделать именно её инициалами ремейка. Не хочется вопить об осточертевших сюжетных банальностях, об извечно голливудском deus ex machina, о пустотах визуала, хочется просто пересмотреть оригинальную ленту Пауля Верхувена, чтобы сбросить счётчик ощущений, наматывающий киловатты неприязни. Не хочется говорить, что Колин Фаррелл как актёр, может, и лучше Шварценеггера, но как типаж  никакущий, хочется просто вырезать ту сцену, в которой Фаррелл играет на рояле  не так, конечно, как Эдриан Броуди, но всё равно  и сделать именно её лучшим моментом, который только мог сыграть ирландский актёр.

Мне надоели все эти вертикальные и горизонтальные скачки в металлических капсулах, скачки, напоминающие 3D-шахматы. Надоел безмозглый экшн. Надоел всепобеждающий голливудизм. Надоели брутальные брюнетки, демонстрирующие сначала округлую попу, обтянутую белой тканью, а потом недюжинную силу и боевые способности. Всё  я наелся. Кушайте сами.

- Том Харди и Майкл Фассбендер рассматривались на роль Куэйда.
- Кейт Босуорт и Диана Крюгер рассматривались на роль Лори, а Ева Грин, Розарио Доусон и Пола Пэттон — на роль Мелины. Также на обе роли рассматривалась кандидатура Евы Мендес.
- Персонаж Этана Хоука в сценарии имеет длинный монолог на пять страниц текста. Тем не менее его появление полностью вырезали из финальной версии фильма, а его имя пропало из титров. Эти сцены можно будет увидеть на DVD.