Странно, когда я на первых минутах просмотра (узнав, что в фильме играет симпатичный мне Гордон-Левитт) стала сомневаться, тот ли это Левитт (не сразу узнав его после трудов гримера), то потом, наконец, догадавшись, зачем его так замаскировали, посчитала, что фильм писался исключительно под Уиллиса. Ведь под Уиллиса «сделали» Гордона-Левитта. А, как выяснилось сейчас, роль молодого лупера писалась именно для Джозефа. В принципе, в этом после просмотра можно было не сомневаться, ибо сцен с ним было больше. Но, как-то закралось некоторое недовольство, что Левитт был мало узнаваем, да, в общем-то, это был не он.

Об остальных актерах. Брюс. Ну, как уважительно к нему не относись, нельзя не заметить, что постарел. И некоторые сцены, когда он один укладывал четверых головорезов, выглядели, мягко говоря, притянутыми за уши. Читалось между строк «Это же Брюс Уиллис!». Вызвала улыбку сцена, когда герой(смотритель из будущего) Джеффа Дэниелса вдруг испугался Джо из будущего, да, все там его испугались и попросту подождали, пока он придет и всех их перемочит.

Понравилась Эмили Блант, сыграла свою роль хорошо. Но ее персонаж (камень в огород сценаристов) тоже показался местами наигранным.

Гордон-Левитт справлялся тоже неплохо. Главной задачей было быть похожим на Уиллиса, моментами ему можно было аплодировать, моментами мы просто наблюдаем попытки пародировать. Актерские же качества его на уровне, он вообще хороший актер.

Сюжет. Очень понравился. Несмотря на возникающие вопросы, которые либо сценаристы, либо режиссер решили опустить, содержание фильма интересно закручено, добротно закончено.

Всё же, некоторые вопросы:

1) по какой именно причине люди стали обладать телекинезом;

2) зачем луперам нужно было возвращать убежавшего лупера из будущего?

Вообще, с тематикой будущего можно многое придумать, но успех кинокартины в том, чтобы снять придуманное минимум хорошо. «Петлю времени» сняли хорошо, хоть и имеются затянутые сцены, но сюжет будет интриговать, о финале большинство зрителей не догадается. Но, желания посмотреть во второй раз вряд ли возникнет, там нет ничего, во чтобы хотелось всмотреться детальнее.

Гордону-Левитту побольше ролей в фильмах со смыслом. Не его это  крутые парни голливудского разлива.


-------------------------------------------------------------------------------------
«Петля времени» Райана Джонсона значительно и достаточно резко отличается от всего великого множества разнообразных мировых кинопремьер нынешнего года. Она абсолютно не имеет с ними ничего общего или чего-нибудь минимально похожего. Ибо такое подобие, или же некие аналоги точно не в её многогранном и чуточку странноватом художественном стиле. Ведь этот фильм непросто объект для притязания миллионных взглядов, и на олицетворение будничной суеты он так же никак не похож. Потому как он определенно сочетает в себе футуризм, научно-фантастические взыскания и обыкновенные человеческие эмоции от проделанного пласта работы. Он органичен. Он лаконичен. И это есть одно из его явных существенных отличий.

Его неповторимость, и весь его заряд здравого помысла способны взбудоражить умы большинству искушенных фантастов и заоблачным мечтателям. Этот неподдельный и безукоризненный труд наделяется властными полномочиями хорошенько встряхивать давно устоявшиеся концепции и постоянно пресные тенденции в масштабах мирового кинематографа. И при этом данный проект под витиеватым англоязычным названием «Looper» не торопится совершать новый новаторский революционный переворот. У него есть другие, совсем отличительные задачи и некие залихватские задумки. Этим кино Райан Джонсон старается доказать или же наоборот опровергнуть определенное количество лицемерных и не очень жизненных факторов.

«Петлю времени» можно разглядывать и разбирать абсолютно с разных точек зрения и с неравных впредь критериев. Ибо тут внимание любого задумчивого зрителя натыкается на совершенно разномастные вещи и их одухотворение в цвете экрана. Иногда даже взгляд не сразу привыкает к многообразию идеальных нововведений и модернизаций. Здесь в сюжетную канву вводятся и поучительные биографии невиданных доселе странных наемных убийц, и нагрянувший виток технологического переворота. Да и к месту приходятся все эти порой из ряда вон выходящие перемещения во времени. Бывает, что они поражают до корней волос своей неординарностью и жесткие ликвидации заказных лиц не внушают особого доверия. Однако.

Райан Джонсон делает основной упор своего мастерства отнюдь не на криминальных загвоздках, и их печальных последствиях. Режиссер в основном акцентирует и заостряет все внимание людское на сложных и всегда изменчивых взаимоотношениях двух или более отдельно взятых индивидуумов. И кстати. Он их подвергает почти на протяжении всего хронометража огромному количеству опасностей и неожиданных препятствий со стороны. Ведь под таким лютым прессингом корректируются мнения главных героев, и на их примерах людям дается отчетливо понять, как можно поступать и как нельзя. Вот и по отношению к двум сущностям одного и того же человека под именем Джо разыгрываются отдельные партии.

Возможно, что главный герой в своей молодости, и в уже взрослом возрасте совершает кучу ошибок. Он никак не может отойти насовсем от гангстерских дел. И даже когда седина покрывает его шевелюру, он изредка берется за оружие. Его отправляют в прошлое, забыв о его настоящем. И ему приходится ожесточенно драться за свое существование. А ведь он только начал все исправлять. Наверное, такое расположение дел весьма подходит к такому психологическому триллеру. Такой поворот повествования постановщику только играет на руку. Ему это помогает отобразить существенные недостатки и достоинства человека. Ведь под его началом две абсолютно разные личности. На их образах и переживаниях режиссер мастерски изображает всю подкорку мужского непонимания, насилия, отчужденности и некой порции ненависти. Выходит это действительно занимательно и поучительно.

Конкретика умелых действий Райана Джонсона исходит также и от приглашенных актеров. Ведь именно на плечи дуэта Джозефа Гордона-Левитта и Брюса Уиллиса ложится огромная ответственность за успех воссоздаваемой работы. Вся их именитость, колорит и опыт направляются на изображение великолепной игры и личного восприятия выдуманного режиссером мира. Артисты окунаются в фантастику и остаются жить там до финальных титров. И они не халтурят. Все их впечатления и некоторые свои взгляды ложатся в выдуманных героев. Этот шик и натуральность персонажей завораживает. Ничто более не может поддаться сомнению. Актеры на совесть стараются и показывают народу лучший труд своей грациозности. Что тоже играет роль большущего плюса к положительной и заслуженной оценке. «Петля времени» благодаря Джозефу и Брюсу запоминается  и это их заслуга.

«Петля времени» гениальна. Это неоспоримая правда. Режиссер Райан Джонсон превосходит самого себя. Но и наравне с этим фактом он сколачивает терпкую и достойную художественную фантасмагорию. Под его руководительством данная картина получает невиданный масштаб съемок и отличное представление о грядущем будущем. Постановщик выкладывается по полной программе. И говорит нам то, о чем сам так или иначе думает и периодически говорит.

P.S. «И вдруг я увидел. Женщину, которая готова отдать жизнь за свое дитя. Мужчину, готового убить ребенка и пойти на все ради своей любви. И далекий путь, у которого нет ни начала, ни конца&»  Джо.

- Идея фильма пришла к Райану Джонсону сразу после окончания съёмок фильма «Кирпич», и так как он хотел снова работать с Гордон-Левиттом, то писал роль специально для него, даже дав главному герою имя актёра.
- Уиллис был первым актёром, кому предложили роль старшего Джо, и он сразу согласился.
- Чтобы сделать Гордон-Левитта более похожим на Уиллиса, актёру пришлось по три часа каждое утро проводить в кресле гримёра. Над его гримом работал визажист Казухиро Цудзи, известный своими работами для таких фильмов, как «Загадочная история Бенджамина Баттона» и «Люди в чёрном».
- Для создания облика молодого Джо было решено опираться на самые последние работы Брюса Уиллиса, так как задача была не «имитировать молодого Уиллиса, а создать персонаж, который мог бы, повзрослев, походить на героя, играемого Уиллисом, каков он есть теперь». Поэтому Гордон-Левитт был более сосредоточен на поздних ролях актёра, в частности, на «Городе грехов».
- По просьбе китайского дистрибьютора в китайскую версию фильма вошли несколько снятых в Шанхае и вырезанных для международной аудитории сцен.