Оригинальное название фильма - «Козочка».

'Невезучие', 'Папаши', 'Беглецы'
4 ноября 2007 | 15:55

Связка лучших комедий из арсенала шедевров Ришара «Невезучие» — «Папаши» — «Беглецы».

«Ришар-Депардье» — один из лучших мужских кино-дуэтов Франции, задвигающий даже дуэты «де Фюнес-Бурвиль» и «Клавье-Рено»! А сколько последователей и подражателей в том французском кинематографе — от весьма забавного «Полного привода» до тех же «Невезучих» — перепевки Вебера собственного сюжета с «Депардье-Рено».

Два главных персонажа, один — рассеянный неудачник и веселый недотепа Пьер, второй — заматерелый и боевитый «амбал» Жерар. Для зрителей маловажно в какой новой ситуации судьба и рука сценариста Вебера свела двух друзей, ведь созерцать их подвиги и похождения доставляет такое наслаждение!

Френсис Вебер один из режиссеров у которых Ришар раскрылся не только как потрясающий комедийный актер, но и как трагикомичный арлекин, под лирическую музыку Владимира Косма совершающий нелепости, и заставляющий зрителя пускать слезу, как например в «Игрушке».

Забудь логику! Доверься лузеру!
15 апреля 2008 | 14:21

После невероятного успеха, выпавшего на долю гениальной «Игрушки», в которой лучшую свою роль сыграл непревзойденный Пьер Ришар, Франсис Вебер надолго ушел из режиссуры. Из-под его сценаристского пера выходила одна чудесная комедия за другой, но ставить их сам Вебер не хотел — наверное, снова ждал случая поработать со своим любимым Ришаром. Впрочем, Ришар тоже «не упускал из виду» своего ангела-хранителя, благодаря которому в него влюбились зрители всего мира. Ведь главный ришаровский хит 70-х, сделавший актера мировой суперзвездой — «Высокий блондин в черном ботинке», — дело рук того же Вебера.

История умалчивает, как именно Вебер пришел к гениальной мысли о соединении в одной упряжке двух совершенно разных актеров (как фактурно, так и по амплуа), но в результате этой мысли на свет родилась еще одна мифическая кинематографическая пара, крепкая мужская дружба, и три настоящих комедийных шедевра, которые будут знать, любить и помнить, я уверен, даже тогда, когда никого уже, из создававших их, не будет в живых.

«Невезучие» имеют во французском кино такое же значение, как и «Разиня „: если в «Разине“ в уморительном дуэте спелись утонченный Бурвиль и желчный коротышка Луи де Фюнес, то именно „Невезучие“ стали первым фильмом Вебера, в котором рука об руку работали Ришар и Депардье. Секрет успеха этого фильма во многом именно в этой парочке. Ведь если говорить о значительности, то «Невезучие» после «Игрушки» — это явный регресс, уход от тонких социальных противоречий и балансирования между комедией и трагедией в чистую комедию положений, почти в фарс, где гэг следует за гэгом, а герои ни о чем серьезном не задумываются. Но любят-то «Невезучих» ничуть не меньше «Игрушки». А потому что картина рассказывает о разных людях, которые, соприкасаясь, становятся единым целом — гибридом невезения и удачливости, физической силы и сентиментальной доброты, железного спокойствия и болезненной вспыльчивости, молчаливой серьезности и непринужденной болтливости. И все это — Ришар и Депардье. И в фильме, и в его сюжете, в его изобразительной структуре, в игре актеров особое значение уделялось этому контрасту между характерами.

Зритель любит, когда противоположности становятся одним целым, но настолько хорошо сработавшихся дуэтов в кино не так уж много. Многие дуэты лишь партнерские отношения, лишь шаблон, тогда как внутреннего родства в сознании зрителей добиваются лишь немногие. Ришар-Депардье — пожалуй, первые в этом списке лучших и цельных дуэтов, среди которых и «де Фюнес-Бурвиль», и «Рено-Клавье». Сравните с дуэтом «де Фюнес-Марэ» в «Фантомасе» и вам многое станет ясно: Марэ и Фюнес РАБОТАЮТ вместе, Ришар и Депардье дополняют друг друга, они действительно нашли друг в друге отсутствующее в самих себя. Редкое, редкое и прекрасное сочетание. Именно поэтому, например, американские римейки фильмов Вебера получаются сухими и неинтересными. Нолти и Шорт («Три беглеца «) просто партнеры по съемкам, они НЕ ДУЭТ. А Ришар-Депардье — дуэт, как три тенора, только один закашляется, двое подхватывают и вытягивают. Так действуют актеры и здесь. Поэтому в фильме нет ни слабых мест, ни провисших эпизодов, ние неинтересных кадров. В этом фильме все целостно и пОлно.

Пьер Ришар, конечно, играет Франсуа Перрена (если хотите — Пиньона, суть не меняется, в комедиях, поставленных самостоятельно Вебером, он Перрен, в фильмах других режиссеров по сценарию Вебера — Пиньон), неудачника хронического и патологического. Этот удивительный образ, родившийся еще в «Рассеянном» самого Ришара, постоянно менялся и эволюционировал из фильма в фильм, всегда оставаясь неудачником — милым и обаятельным. Апогей в изображении чудика Перрена настал в «Игрушке», где разыгрывалась уже нешуточная драма маленького человека, близкая Чаплину, но в последовавших за «Игрушкой» «Побеге», «Это не я, а он», «Уколе зонтиком» и «Невезучих» образ снова сознательно упрощается и сводится почти к чистой комедии. Затем Вебер снова ловит трагикомическую жилку Ришара и, через трагикомических «папаш» приводит актера к истинно трагическим «Беглецам», где Перрен — скорее не недотепа, а «отверженный».

Ну, а здесь это болтун, забавных дурашка, хронический лузер, который настолько привык к неудачам, что фактически не замечает их. Его окружают вещи, и ото всего исходит опасность: двери бьют его по носу, соль высыпается на яичницу, приборы бьют его током, самолеты не взлетают, а стулья норовят сломаться прямо под ним. Но он не унывает — ведь жизнь так прекрасна. При этом он становится катализатором проблем для всех, кто находится рядом — свое невезение он распространяет на мили вокруг, очень смешно наблюдать, как стоический Депардье, поведшись с героем Ришара, начинает становиться таким же неудачником. Депардье — великий актер, и сыграл эти переходы великолепно. у, а ришар — он «солнечный оптимист», несмотря на все невзгоды, его неудачи дошли до такой степени, что постепенно стали перерастать в «гипертрофированную удачливость». И долгожданная удача и счастье не заставят себя ждать. Дурак выигрывает… Он не понимает законов логики, он действует по наитью, инстинктами, и эти «лузерские» инстинкты приносят ему победу и выводят его из всех передряг…

Роли у обоих актеров не слишком оригинальные, скорее традиционные и не дают сколько-нибудь серьезных возможностей для глубокой обрисовки, но актеры настолько сильные, что им хватает этих легких штрихов, чтобы развить не просто плоские роли, но создать абсолютно реальные характеры. Актеры привносят в свои роли гораздо больше, чем заложено в драматургическом материале, обогащают фильм, становятся его главным достоянием.

Главным, но не единственным. Как всегда, хороша режиссура Вебера, который совершенно точно знает, чем и как смешить людей. Фильм не в пример комедиям американцев Цукеров, вовсе не забит шуткам идо отказа, юмор четко дозируется и не подминает под себя авантюрную, приключенческую линию. насмешить — никогда не было у Вебера самоцелью, при этом над его комедиями все равно хохочешь, не переставая, в этом и заключается обаяние и вневременность его комедий. Он умеет смешить исподволь, не давит на зрителя. Он ведет с ним ироничный диалог, легкий и простой.

И, конечно, фильмы Вебера нельзя представить без музыки Владимира Косма. Она идеально подходит для атмосферы легкости, оптимизма и веселого тепла, созданной в «Невезучих». Есть такой жанр: «комедия Франсиса Вебера». Есть поджанр «кино дуэта Ришар-Депардье». Так вот, «Невезучие», безусловно, шедевр в этих двух поджанрах, это не образец творчества режиссера и актеров, но это одна из самых замечательных французских комедий 80-х.

10 из 10

Расследование с интригой...
7 июня 2009 | 17:50

Да, а ведь действительно интересно, что один неудачник способен, словно одна частичка магнита буквально притянуться к другому, такому же неудачнику. Слава Богу, хотя в жизни таким событиям и бывать, но на сей раз мы можем увидеть всё это, не покидая уюта собственной квартиры, вместе с героями наслаждаясь прогулками по полям и степям, по пустынным просторам Латинской Америки. И в этом нам помогут любимые актёры детства — Пьер Ришар и Жерар Депардье. Несложно догадаться, кто из них будет кого играть — мужественного сыщика и ищейку исполняет Жерар, ну, а смешного, рассеянного и задерганного господина — Пьер. Знаете, и этот тандем Депардье-Ришар смотрится как нельзя ярко и фотогенично, да и во многих других фильмах, в которых им довелось играть вместе, это не является исключением.

Что же, каждый из зрителей должен отчётливо понимать, что, подписываясь под просмотром этого фильма, он буквально обрекает себя на полуторачасовое сумасшествие, смехотворное исступление и припадки смеха, шуток и коликов в животе. А без всего этого просто невозможно — достаточно посмотреть только вступление, завязку сюжета, чтобы понять, насколько весел, интересен и привлекателен этот фильм, способный наделить массой впечатлений, порадовать и поднять настроение, боевой дух, так сказать, на довольно продолжительное время.

Помимо всего прочего, все эти действия, суматоха, курьёзные ситуации и странные моменты, которые связывают как двух неудачников в лице героя Ришара и обворожительной девушки, а также сыщика, который оказался в центре, в самой гуще всех событий, — всё это способно неоднократно, в течение многих просмотров ленты радовать и веселить зрителя, параллельно с тем позволяя тому сравнить себя с этими людьми, у которых на счету такие глобальные проблемы и способы решения, которых сперва вызывают лишь смех.

Да, однако, как это ни странно или неудивительно, в мире очень много таких людей — рассеянных, но таких простодушных, интересных и открытых для общества, для общения и взаимосвязи. С такими людьми проще дружить, их проще любить и просто разговаривать. Но… Всё же, как дело доходит до решения какого-нибудь вопроса или выполнения обязанности, такие люди становятся сами не свои — всё из рук у них валится, они становятся немного неадекватны (если не сказать большего), и идут различными способами, дабы выполнить предначертанное или установленное. Но это с их точки зрения всё отлично, а взгляд со стороны показывает, насколько они нелепы, смешны и просто неприспособленны к жизни.

- Обо всём этом и многом другом повествуется в кинофильме, однако, смотря его, помимо смеха и эмоций, радости от увиденных трюков и нелепиц зритель также может задуматься, что с такими людьми не нужно быть резкими, категоричными и острыми, потому что там, где Вы видите разруху и хаос, они видят помощь с их стороны, правда, немного отличающуюся от идеальной помощи, которую мог бы Вам обеспечить какой-либо другой человек. Но, как бы там ни было, следя за всем этим фарсом, этими шутками и ситуациями, становишься чуточку добрее, мягче и сговорчивее даже с недоброжелателями. Это я ощутил на собственном примере, и полагаю, это может ощутить и каждый другой человек, посмотревший фильм, потому, как и смысл, также важен, не одному смеху и радости овладевать разумом и телом человека. Важна мораль, а таковая здесь имеется.

Если подходить с точки зрения режиссёрской задумки и её реализации, т. е., фактического воплощения на экран, съёмки самого фильма вообще, то, стоит отметить, что выглядит всё, по меньшей мере, достойно и ярко, без очевидных ляпов или несостыковок. А, на мой взгляд, искать их и не нужно — с какой целью? Ведь, просмотр ленты доставляет удовлетворение как эстетическое, так и моральное, переживания зрителя за главных героев, которые только за 10 минут экранного времени столько всего успевают переделать, столько передвигаются и производят столько шума, гама и суматохи, что становится просто неимоверным, недосягаемым — а что будет дальше? Что будет с главными героями в конце? И вот, заинтригованный, увлечённый и полный энтузиазма, зритель проникается всем духом, всеми своими мыслями в атмосферу картины, внутренне переживая и присутствуя вместе с главными персонажами везде, где бы они не находились и куда бы их не забросили время и случай.

Обильное количество шуток, яркая и столь живая игра актёров, примечательные мысли и заманчивая концовка — всё это располагает на всё новые и новые просмотры старой-доброй картины под названием «Невезучие». Стоит признать, что даже неудачники, невезучие и полные лузеры способны быть лучшими, быть лидерами и победителями в тех или иных вопросах. По крайней мере, это видно из этого кинофильма, который преподаёт буквально всем людям ценный урок, весьма ценный, чтобы принять его к сведению и руководствоваться им всю свою жизнь. Смысл его может быть передан в следующей фразе:

«Каждый человек может и должен быть счастлив. В любом случае, независимо от его поведения, образа действий и мыслей, не следует корить или принижать его. Таков, значит, он есть, таковым создал его Бог. И нужно считаться с этим. Ведь, и вправду неизвестно, кто может стать лидером и победителем в отчаянном противоборстве — хронический неудачник или же человек, для которого Фортуна — сестра родная.

… Быть может всё, и это нужно всегда помнить!»

Невезучие, но счастливые
2 марта 2009 | 03:22

«Невезучие» — фильм, ставший в 1981 году рекордсменом французского проката, фильм, открывший миру блистательный актерский дуэт Ришар-Депардье, фильм, при просмотре которого посещает мысль, что не такой уж я неудачник (или по крайней мере — я не один такой), а во время финальных титров, слушая замечательную музыку Владимира Косма, легкая и немножко грустная улыбка не сходит с твоего лица.

Итак, насколько вам не везет?

Ну, допустим бывает, что вы опоздали на автобус — вставать надо было раньше, или у вас бутерброд упал на пол, и о боже, маслом вниз! — а у кого он по-другому падает?

Но навряд ли вы из восемнадцати стульев обязательно сядете на поломанный, давая прикурить — подожжете свой галстук, также сомнительно, что вы врезаетесь во все двери и падаете во все ямы. А с главным героем фильма Франсиса Вебера «Невезучие» такое случается каждый день.

Знакомьтесь: Франсуа Перрен — хронический неудачник, а если точнее — тотальный неудачник. Всякого рода невезения преследуют его с самого рождения — он родился семимесячным, его переместили в специальную камеру для доращивания, и камера, естественно, сломалась.

Можно подумать, что Перрен глубоко несчастный человек, но это не так. Он совершенно не замечает свои неудачи и вовсе не считает себя невезучим. Что очень раздражает его напарника — частного детектива Жана Кампана.

Эти двое отправились в Мексику на поиски пропавшей дочери президента компании, такой же невезучей, как и Перрен. На протяжении фильма они будут попадать во всякие нелепые ситуации, а также ругаться и мириться. Эти приключения не раз заставят вас засмеяться. Но, несмотря на то, что этот фильм является комедией, из него можно извлечь пользу: если вам в чем-то не везет, то относитесь к этому также как Франсуа — не обращайте внимания. Вечно преследовать неудачи не могут, когда-нибудь придет и счастье, как пришло к Франсуа Перрену.

10 из 10