Сколько можно назвать успешных фильмов криминального жанра, удачно совмещающих в себе элементы комедии и драмы? Сразу вспоминаются работы Тарантино и Гая Ричи, обладающие блестящим сценарием с остроумными диалогами и острыми поворотами сюжета. «Семь психопатов»  новый фильм Мартина МакДоны, режиссера отличного «Залечь на дно в Брюгге», можно с уверенностью отнести к лучшим образцам криминальной комедии с элементами драмы, которая обладает ко всему прочему весьма оригинальным сюжетом и яркими, необычными персонажами, вполне оправдывающими определение «психопат».

Закручиваясь вокруг похищения любимой собачонки сурового гангстера в блестящем исполнении Вуди Харрельсона, сюжет фильма очень динамично переходит от сцены к сцене, постепенно усиливая концентрацию юмора, доходящего до грани абсурда. Главный герой  сценарист-неудачник Марти, пытается сочинить сценарий фильма с названием «Семь психопатов», и постепенно окружающая реальность сама подкидывает ему сюжет картины. Особенно этому способствует его безумный друг Билли, занимающийся похищением собак, и своеобразный коллега Билли  Ханс. Похитив «не того» пса, герои попадают в настоящую переделку, которая точно может послужить источником вдохновения для Марти. Ему предстоит столкнуться с настоящими психопатами  с бешеным гангстером, любящим до безумия свою собачку, со странным типом, который носит с собой белого кролика, с таинственным убийцей мафиози  бубновым вальтом  и это еще далеко не все «психопаты», с которыми Марти придется иметь дело по ходу действия фильма&

«Семь психопатов»  удивительно остроумное кино, наполненное шутками на грани абсурда и черным юмором, которые удачно вплетаются в сюжетную канву. Диалоги оригинальны и свежи, а актеры очень ярко воплощают на экране необычных, во многом не совсем адекватных главных героев фильма. Особенно хочется выделить Сэма Рокуэлла в роли Билли  Сэм обладает невероятным обаянием, прекрасно передавая безумие персонажа с одной стороны, и его чувства, часто завуалированные за показным сумасшествием и развязностью, с другой. Приятно увидеть на экране легенду  Кристофера Уокена, который сыграл, пожалуй, наиболее глубокого и сложного персонажа в фильме  старика Ганса, пережившего страшную жизненную трагедию. Именно герой Кристофера Уокена обеспечивает философскую составляющую фильма, представленную легкими набросками рассуждений на темы загробной жизни и Бога. В роли гангстера уже упомянутый мной Вуди Харрельсон, который как всегда харизматичен и оригинален. Его персонаж невероятно, до абсурда комичен  беспощадный и хладнокровный убийца, который до безумия боится потерять любимого песика. В роли второго плана заметен Том Уэйтс, многим зрителям больше известный как композитор фильмов Джима Джармуша, но, однако, с блеском исполнивший свою небольшую роль в этом фильме. Ну и главный герой  Марти в исполнении Колина Фаррелла выглядит менее ярко на фоне «психопатов», но и он также интересен и сыгран ирландским «мачо» весьма неплохо.

Фильм Мартина МакДоны  это экстравагантный, яркий и по-хорошему безумный коктейль из остроумных диалогов, отличных актерских работ и сюжетной интриги, не заставляющей зрителя скучать. После своей дебютной работы  прекрасного «In Bruges», Мартин МакДона не опускает высоко поднятую планку, продолжая удивлять необычными и оригинальными произведениями, выделяющимися на фоне современного второсортного мейнстрима, как критиков, так и зрителей.
-------------------------------------------------------------------------------------
Явно выраженный постмодернизм в современном кино как-то незаметно стал знаком качества в фильмах, где он элементарно присутствует. В частности, такой тонкий юмор позволяет порой закрыть на проблемы с художественном содержанием, хоть и иногда встречались такие удачные образцы жанра, как «Kiss kiss, Bang bang», где практически все аспекты были доведены до ума.

Получить что-то подобное от режиссера Мартина МакДона до сего момента не представлялось возможным, ибо он сделал себе имя на почти серьезном представителе жанра «In Bruges», великолепно прописанный сценарий которого справедливо номинировали на премию Американской киноакадемии. Тут-же происходящее больше напоминает некий праздник для души, отдых от серьезного кинематографа, тот редкий случай полного выхода за рамки стереотипов подобного кино. Не имеется ввиду даже концепция «киношной реальности», хотя и этот компонент на первой взгляд весьма разболтанной и неряшливой ленты немаловажен, потому как абсолютно все в каком-то смысле новаторские идеи амбициозного автора играют на общее признание ленты критиками и зрителями.

Пусть уже и нашлось немало негодующих, обвиняющих напрочь стебную комедию в отсутствие месседжа(не смотря на то, что с ним все в порядке) как такого, из чего следует, что это всего лишь яркая пустышка. Но не будет преувеличением заявить, что данное суждение в корне не верно, ибо с серьезным лицом на такое кино не ходят, да и жанр в этот раз заявлен как чистая комедия, в нашем случае с не отделимой приставкой черная. Сюжет объединяет на одном экране фриков всех мастей, чья ненормальная сущность некоторых из них всплывает наружу далеко не сразу. Вся эта история с похищенным песиком Бонни и последующим преследованием горе-похитителей хозяином собаки, а по совместительству крутым мафиози(очередной перформанс Вуди Харрельсона) не имеет колоссального значения для того, чтобы наслаждаться происходящем в мире МакДона.

Ведь за два часа постановщик кажется испробует все. Есть немало просто довольно-таки прямолинейных шуток, которые сочетаются здесь с казалось-бы совершенно неуместным драматическими эпизодами, при этом до того или иного поступка главных героев до конца не веришь в такой исход, даже когда он, как это часто бывает  самая возможная перспектива. Некоторые сюжетные линии прерываются, толком не успев развиться в отдельное ответвление в сценарии, коих кстати и так вполне достаточно. А самое главное, что актеры, принимая предложение поучаствовать в «дуракакривлянии», ни разу не дали слабину. Начиная Колином Фарреллом и заканчивая Томом Уэйтсом, по отдельности хочется восхищаться каждым. В особенности перетягиванием одеяла на себя занимались фееричные Сэм Рокуэлл и Кристофер Уокен в незабываемых образах героев с двойным, а то и тройным дном..

А дав аудитории перевести дух и немного свыкнуться с этой безумно-эксцентричной атмосферой, МакДона решил не останавливаться на достигнутом, и сделал очень смелый шаг, позволив себе перетасовать лирику и абсурд, боевик и инди-жанр, безумную комедию и драму о выходе из творческого кризиса, в конце концов, реальность и вымысел. Все это в итоге превратилось в самодостаточный и весьма оригинальный стиль, наполненный ироничным самоцитированием, а другими словами, зритель наблюдает здесь совершенно иную авторскую форму.

К сожалению, создатели не смогли удержать высочайшую планку, взятую в самом начале, стоит вспомнить хот-бы долгожданный кульминационный эпизод или вставку после титров, недостаточно изящную, чтобы закончить картину на нужной ноте. Однако это совсем не помешает зрителю практически любого уровня культурного развития наслаждаться одним из самых необычных представителей комедийного жанра за как минимум последнюю декаду.

8,

- Первоначально роль Чарли должен был исполнять Микки Рурк, но из-за разногласий с режиссёром фильма он был заменен на Вуди Харрельсона.
- В сцене на кладбище на могиле, за которой прячется киллер по кличке «Бубновый Валет», видна надпись «Rourke». Микки Рурк первоначально должен был сниматься в фильме, но покинул проект из-за разногласий.