Ходил на бумер. Посмотрел — когда из зала все выходили, то даже у всех мужчин глаза блестели. Все вдруг так притихли — как будто с похорон, а во время фильма смеялись так…

Я думаю, что дома будет не очень смотреть… Вообще, все говорят, что 2-й намного хуже. Да, он практически не бандитский и не про разборки, а про людей. Но мне 1-й из-за этого и не очень понравился. Это как Брат — вроде Данила хороший, но ведь убивает людей. Я до конца и не могу Брата оправдать — хоть и убивает он потому, что они «плохие». В общем, 2-й Бумер совсем другой, поэтому и не нравится любителям 1-го.

-------------------------------------------------------------------------------------
Первый фильм был классическим тестом на зрительскую «наивность». Если в нём усматривали лишь динамический сюжет про «братков» и «отморозков», которым по жизни не повезло, то таких зрителей можно было смело определять в категорию «наивных», подобных эковским «наивным читателям». Напротив, «искушённые» зрители отмечали многослойность и символичность зашифрованного режисёром. Тут и отсылка к четвёрке мушкетёров, и безымянность путей-дорог как свидетельство движения по территориям всё больше внутренним, чем внешним, и дьявольская роль чёрного бумера, который подобно «врагу рода человеческого» увлекал героев дальше и дальше про кругам ада, заставляя испытать на себе всё, вплоть до самого страшного — предательства, причём начало было положено потерей их «ангела хранителя» — белого мерседеса. Настойчивый звонок телефона являлся, что очевидно, сигналом с этого света, последней надеждой вернуться и искупить вину, но герои не ухватились за эту спасительную нить, погружаясь в ад вслед за всякий раз их «выручавшим» авто, и наматывая за собой попавшие в соприкосновение чужие судьбы. Наконец, центральная роль Ошпаренного, с вроде незначительной оплошности которого всё и закрутилось, и искупительной крови которого оказалось недостаточно, чтобы прервать падение.

Собственно, сам сюжет и закончился в начале второго фильма, когда Ошпаренный отдал таки свою уже давно проигранную жизнь. Отдал последним из четверых. Дальнейшие полтора часа посвящены невразумительному «воскрешению» призрачного Кота, который якобы спасает свою душу, жертвуя собой во имя любви. Но во имя любви к кому? Очевидна разрушительная роль Даши, о чём свидетельствует хотя бы её шрам — дьявольская метка. Женщина в бумере подобна женщине на корабле: она есть чистая стихия хаоса, срывающая все планы и надежды, уничтожающая всё, что могло бы ещё состояться. Впрочем, что могло состояться там, где уже пройдена кульминация сюжета? Бумер-1 — фильм настолько целостный, что превращение его в дилогию можно оправдать лишь утопической мечтой о возвращённом рае после рая утерянного. Увы, мы знаем, что действительны лишь антиутопии. Поэтому Второй Бумер выглядит лишь нелепо растянутой судьбой-вставкой в уже завершённом основном сюжете: всё равно как показать целым фильмом злоключения попавшего в капкан собственной жадности сельского мента. И если «первая» смерть Кота мужественна и правдоподобна, искупляя его жизнь, то смерть «вторая» кажется наигранной, нелепой и вымученной, словно Кота просто вышвырнули из этого мира, где ему давно уже нечего делать.