Блакеберг. Первое, что приходит на ум, — это шоколадные пирожные в кокосовой стружке. Ну, может, еще наркотики. «Достойная жизнь». Станция метро, окраина города. Вот вроде и все. Люди живут, как везде. Для того и строили, чтобы людям было где жить.

Никто не заметил, как они появились.

Трогательная и удивительная история о дружбе человека и вампира. Главный герой фильма — одинокий двенадцатилетний Оскар. Его ненавидят одноклассники, всячески издеваются над ним, другие же просто не замечают. «Потому что у этой игры свои законы. Он не открыл замок, а они не перелезли через стену кабинки, потому что у этой игры другие правила. Каждому — своя роль. Им — раж преследователей, ему — страх жертвы.» Его крепость — это его двор. Никто из неприятелей не жил в этих домах, так что Оскар чувствовал себя в безопасности, находясь там.

Но потом в его жизни появилась Эли. Они встретились во дворе. На ней не было ни куртки, ни шапки, одна лишь кофта и штанишки. Она была одного с ним роста, только гораздо стройнее.

- Я не могу с тобой дружить. Имей ввиду.
- Это еще почему?
- А что, обязательно нужна причина? Я просто говорю как есть. Чтоб ты знал.
- Ну и ладно.

Они встречались каждый вечер, гуляли, разговаривали, перестукивались по стене с помощью азбуки Морзе. Но было в Эли что-то странное, что-то, чего Оскар не мог понять: окна ее квартиры плотно закрыты от солнечных лучей, она выходит на улицу только с наступлением темноты, от нее доносится неприятный запах, она не мерзнет, когда на улице морозы. Вскоре они становятся лучшими друзьями, и Оскар получает ответы на свои вопросы. «МНЕ НАДО УДАЛИТЬСЯ, ЧТОБЫ ЖИТЬ, ИЛИ ОСТАТЬСЯ, ЧТОБЫ УМЕРЕТЬ. ТВОЯ ЭЛИ.» Очень жаль, что в фильме не рассказана история жизни ЭлиЭлиаса. Многие и не поняли, зачем показана сцена, где Оскар видит свою подругу обнаженной. И жаль, что в данной картине нет нескольких героев, которые, на мой взгляд, очень важны. Они бы только дополнили фильм каким-то второстепенным смыслом.

Понравилась сцена с Виржинией, когда та заражается от укуса вампира и сгорает от солнца в больнице. Но и тут, к сожалению, многое не показано и не рассказано. Чувства между Лакке и Джини не раскрыты полностью.

Игра актеров понравилась, за исключением Оскара. Каре Хедебрант в течение всего фильма играл как-то однообразно, неестественно. Как многие пишут, он больше похож на неудачника, нежели на несчастного мальчика, у которого никого нет. «Оскар Эрикссон сидел, скорчившись на унитазе, с туалетной бумагой в одной руке и обоссанным шариком в другой. Мальчик, страдающий кровотечением, недержанием и словесным поносом. Да у него же течет изо всех дыр! Еще немного — и он будет какаться в штаны. Свинья. Он встал, вышел из туалета. Капли крови на полу он вытерать не стал. Пускай кто-нибудь увидит и задумается, что здесь произошло. Решит, что здесь кого-то убили. Потому что здесь и правда кого-то убили. Снова. В сотый раз.»

 — Можно мне войти? — Да. — Скажи, что мне можно войти. — Входи.

P.S. Прочитайте книгу, погрузитесь в удивительный и жестокий мир Линдквиста. Впустите его в свое сердце.
-------------------------------------------------------------------------------------
Издавна известно и многими легендами рассказано, что нечисть любая должна прежде испросить разрешения хозяина, чтобы переступить порог дома. Пренебречь этим она никак не может, иначе обратится в тлен.

Фильм неоднозначный и тем интересный.

На фоне голливудских лент-штамповок о вампирах «Впусти меня» — как драгоценное ожерелье среди дешевой бижутерии. Это ожерелье снизано из множества деталей, каждая из которых находится на своем месте, и отделение любой из них ведет к разрыву повествовательной нити.

Оскар — двенадцатилетний мальчик, живущий в пригороде Стокгольма. Он жесток, но не так, как бывают жестоки дети. Его можно понять — ежедневно он подвергается унижениям от одноклассников, а придя домой — берет нож и отправляется на расправу.

Делая выпады ножом, он повторяет одно и то же слово: «Визжи! Давай, визжи!». Закончив, стряхивает с одежды щепки изрубленного дерева, на месте которого представляется один из обидчиков, и уходит домой. Дома он запирается в своей комнате и долго листает тетрадь с вырезками из газет. Сообщения о маньяках, убийцах и убийствах, насильниках — все это собрано здесь.

Эли — новая соседка, недавней ночью переехавшая в их район вместе с отцом. Она выходит только с наступлением темноты, ей не страшен холод, ее тошнит от человеческой еды и она должна спрашивать разрешения, чтобы войти в чужой дом.

Эли сразу же сообщает Оскару, что не может быть его подругой. Но все же, ничего с собой поделать не может и — привязывается к такому же изгою, как она. Оскар ищет в ней отдушину для любви, она — учит его защищать себя. Судьбы двух, волей случая встретившихся одиночек переплетаются так крепко, что ясно сразу — это навсегда.

О жизни Эли до встречи с Оскаром в фильме почти ничего не рассказывается. Сама о себе она говорит, что ей «уже очень давно двенадцать лет», и странно намекает на что-то: «А если бы я не была девочкой, ты бы любил меня так же?», «Ведь я вовсе не девочка…» Ее тайна раскрывается случайно, но этой истинной любви уже ничто не может помешать.

Трагизм ситуации вот в чем. Эли — убийца, беспощадная и жестокая. Она нападает на людей в темноте, запрокидывает им головы, с хрустом сворачивает шеи и берет то, что ей нужно, и нет тут ничего, кроме голода. Но она убивает не потому, что ей так хочется, а ради собственной жизни. Она и рада бы все закончить, но не в силах.

Образ Оскара раскрывается намного полнее и тем более пугающе. Он убил бы тех, кто издевается над ним. Убил бы просто потому, что они — враги. И ему не потребуется разрешение, чтобы войти, и кровью он не истечет, если не позволят. Именно поэтому обычный, озлобленный подросток не в пример страшнее вынужденной убийцы Эли.

Вот так четко, как мозаика, складываются грани их жизней. Она сильна и смертоносна, но не умеет любить, зато может поделиться своей силой. Его дух слаб и жесток, но Оскар может научить ее любви. Первая, чистая, искренняя детская любовь и вечно двенадцатилетнюю Эли заставляет тянуться ей навстречу.

Название фильма притом можно толковать двояко. «Впусти меня» [в свой дом] — вкрадчивая просьба убийцы, и «впусти меня» [в свою жизнь], что может в равной степени быть просьбой как Оскара, так и Эли.

Это не фильм ужасов, это самая настоящая драма. Тонкая, по-скандинавски неторопливая, как хлопья падающего с небес снега. Картина обжигает морозом, от нее так и веет ледяным очарованием легенды, ожившей где-то на окраине современной северной страны. Легенда теперь — бесприютная девочка, страдающая от своего проклятия вечной жизни и от того, что не с кем этой болью поделиться.

Этот фильм рассказывает о неприкрытом, пронзительном одиночестве. Но финал в мажорном ключе говорит нам и том, что это одиночество всегда обязательно заканчивается.

Картина поставлена по одноимённому роману шведского писателя Джона Айвиде Линдквиста, впервые опубликованном на родине в 2004 году. Название книги и фильма отсылает к носящей схожее имя известной песне британского певца Стивена Патрика Мориссея, а также в какой-то мере к бытующему в фольклоре поверью, по которому вампир может проникнуть в чужой дом только будучи так или иначе приглашённым хозяином.
Права на экранизацию романа были приобретены продюсером Джоном Нордлингом ещё в конце 2004 года, после чего ещё около года ушло на кастинг актёров на ключевые роли.
Хотя история, показанная в фильме, происходит в одном из пригородов Стокгольма Блэкенберге, съёмки практически полностью прошли в городе Лулео на севере страны. Это было связано с необходимостью гарантированно застать снежную и по-настоящему холодную погоду, которой могло было не быть в расположенном южнее Стокгольме.
Из-за очень холодной зимней погоды ряд происходящих по сценарию снаружи сцен с крупными планами актеров пришлось снять в павильонах студии.
Задолго до выхода картины в американский прокат, независимая студия Hammer Films на фестивале Tribeca в апреле 2008 года приобрела права на англоязычный римейк, который по предварительным планам должен выйти на экраны в 2010 году.
Состоявшийся в марте 2009 года американский релиз фильма на DVD и Blue-Ray вызвал целую волну негодования у его поклонников. Как оказалось, субтитры из кинопроката были заменены на более упрощённую версию, которую многие посчитали совершенно неприемлемой и способной полностью испортить весь просмотр. После многочисленных жалоб дистрибьютор согласился переиздать фильм с оригинальными субтитрами, заявив, однако, что уже выпущенные диски не будут подлежать обмену.
Некоторые сюжетные линии книги были завуалированы или вообще убраны в силу своей жесткости, так же это было сделано для того, чтобы полностью сфокусировать внимание зрителей на отношениях Оскара и Эли. В романе Линдквиста, к примеру, Хокан был педофилом, а Эли - мальчиком Элиасом, кастрированным много лет назад вампиром-садистом и превратившимся, соответственно, в девочку. Если в романе это перевоплощение объяснено подробно, то в фильме упоминается вскользь. Несмотря на это, низкий, андрогенный голос Эли был сохранен, но он не принадлежит Лине Леандерссон, она была переозвучена актрисой Элиф Сейлан.
Томас Альфредсон не хотел снимать одну из ключевых сцен, в которой кожа Эли начинает кровоточить, потому что Оскар не разрешил ей войти. Автор книги и сценарист фильма Йон Айвиде Линдквист настоял на съемках этого эпизода. Впоследствие многие критики его очень хвалили, Питер Брэдшоу из Guardian назвал данный момент «гемофилией отказа ».
Русское название фильма «Впусти меня» является переводом английского варианта «Let me in», хотя оригинальное шведское название «Lat den ratte komma in» правильно на русский должно переводится, как «Впусти меня правильно». Когда роман готовился к выходу в Америке, американские книгоиздатели попросили Линдквиста сократить название, потому что оно не умещалось на заданном формате обложки. В России роман так же был издан под сокращённым названием.
Права на экранизацию романа были приобретены продюсером кинокомпании «EFTI» Джоном Нордлингом ещё в конце 2004 года. Для начала он связался с издательством Линдквиста «Ордфронт», но там его поставили в лист ожидания под 48-м номером и тогда Нордлинг позвонил писателю лично. Линдквисту понравилось, что у Нордлинга видение о том, какой фильм он хочет снять, совпадало с его собственным, а так же то, что он хочет экранизировать роман «не ради денег, а ради правильного созвездия».