• На роль Роршаха претендовали Робин Уильямс, Даг Хатчинсон и Пэдди Консидайн. Адриана Вейдта могли сыграть Джуд Лоу и Том Круз. Кандидатами на роль Эдварда Блейка были Рон Перлман и Томас Джейн.
• «Хранители» - экранизация культового комикса Алана Мура «Watchmen».
• По задумке режиссера, в фильме должны были звучать исключительно песни известных музыкантов — Боба Дилана, Джими Хендрикса и Саймона и Гарфункеля. Но потом Снайдер посчитал, что кино «по картинкам» не может обойтись без свежего звука.
• Сам автор первоисточника, Алан Мур, считает, что комикс и кинематограф — вещи несовместимые. А самой ненавистной экранизацией комиксов Мур считает «300 спартанцев», сценаристом и режиссером которой является как раз-таки Зак Снайдер.
• В завязке картины, во время драки Комедианта с человеком в маске, стакан попадает в дверь номера «3001» и сбивает «1», что является своеобразной отсылкой на предыдущую работу Зака Снайдера «300 спартанцев»
• Состоящая из двенадцати глав графическая новелла Алана Мура была впервые опубликована в 1986-1987 годах и с того времени неоднократно переиздавалась.
• Первоначально права на экранизацию «Хранителей» были приобретены продюсером Лоуренсом Гордоном для студии 20th Century Fox ещё в августе 1986 года, а непосредственно работой над проектом должен был заняться продюсер Джоэль Сильвер.
• После того как автор «Хранителей» Алан Мур категорически отказался принимать участие в будущей экранизации, написать сценарий был приглашён Сэм Хамм. Его первый вариант был завершён в октябре 1988 года.
• В 1991 году «Хранители» перешли к недавно образовавшейся независимой компании Largo International, которая распалась через три года, так и не добившись существенного прогресса в работе над картиной
• В 90-х годах благодаря стараниям продюсеров »Хранители» перебрались на студию Warner Bros., а вакантное место режиссёра было отведено Терри Гилиаму. Неудовлетворённый доставшимся ему вариантом сценария режиссёр настоял на его существенной переработке, и получившийся второй вариант существенно отличался от первоначального. Съёмки должны были пройти в павильонах лондонской Pinewood Studios, однако продюсерам удалось собрать на производство фильма только 25 миллионов долларов – лишь четверть от той суммы, на которую они рассчитывали. В результате Терри Гиллиам забросил проект, дополнительно мотивировав своё решение тем, что полноценная экранизация столь сложного и объёмного исходного материала просто невозможна. Позднее продюсеры вновь попытались пригласить Гиллиама, но известный режиссёр снова ответил отказом, посчитав, что для «Хранителей» лучше подойдёт пятичасовый телевизионный мини-сериал.
• В октябре 2001 года проект перешёл к студии Universal Pictures, пригласившей в качестве сценариста и режиссёра Дэвида Хэйтера. Съёмки должны были, наконец, начаться в начале 2002 года, но новый вариант сценария был готов только к лету. Окончательный вариант сценария был завершён ещё через год, в июле 2003 года, получив полное одобрение со стороны продюсеров. Однако в октябре 2003 года из-за значительных творческих разногласий режиссёр и продюсеры отказались от продолжения работы с Universal Pictures, после чего в качестве нового наиболее вероятного варианта рассматривалась частная компания Revolution Studios.
• В 2003 году вакантное место режиссёра было предложено Майклу Бэю, который тогда без особых раздумий отклонил поступившее ему предложение.
• В июле 2004 года очередным домом многострадальных «Хранителей» стала Paramount Pictures, пригласившая Даррена Аронофски снять фильм по уже готовому сценарию Дэвида Хэйтера. Вскоре режиссёр выбыл из работы над проектом из-за затянувшихся съёмок «Фонтана» (2006) и был заменён на Пола Гринграсса. Киностудия рассчитывала выпустить фильм в прокат летом 2006 года, но весной 2005 года из-за потенциальных чрезмерных расходов отказалась от работы над ним, после чего продюсеры обратились к студии Warner Bros. В декабре 2005 года было официально объявлено о переходе проекта к новой киностудии, но ни Пол Гринграсс, ни работавший несколько лет над сценарием Дэвид Хэйтера не были приглашены. По соглашению между киностудиями 25% прав на фильм и дистрибуция в международном прокате достались Paramount Pictures.
• 14 февраля 2008 года киностудия 20th Century Fox подала судебный иск против Warner Bros., обвиняя ту в нарушении своих прав на «Хранителей». 24 декабря 2008 года по решению ведущего процесс судьи требования киностудии на авторские права на фильм были признаны законными. Достигнутое в январе 2009 года соглашение между двумя гигантами киноиндустрии предусматривало, что 20th Century Fox получит 10-миллионную денежную компенсацию и определённый процент от кассовых сборов картины, но не будет иметь никаких дальнейших прав на неё.
• В то время, когда в качестве режиссёра «Хранителей» пребывал Пол Гринграсс, одним из главных кандидатов на роль Роршаха был Саймон Пегг, который несколько раз встречался с продюсерами по поводу своего участия в фильме. Другие ключевые роли могли тогда достаться Хиллари Суонк и Хоакину Фениксу.
• Режиссёр Зак Снайдер лично попросил художника оригинальной серии комиксов Дэйва Гиббонса создать первый тизерный постер «Хранителей». Художник воспринял это предложение с большим энтузиазмом и так разработал постер, чтобы в нём при тщательном изучении можно было разглядеть намёки на будущий сюжет фильма.
• Актёр Натан Филлион рассматривался в качестве одной из кандидатур на роли Комедианта и Ночной Совы.
• Одна из ролей в фильме могла достаться Джессике Бил.
• Карла Гуджино играет Салли Юпитер, мать Лори Юспечик, роль которой исполнила Малин Акерман, хотя в реальности разница в возрасте между двумя актрисами составляет только семь лет.
• Подбирая актёров на роли в фильме, Зак Снайдер предоставил каждому из них копию оригинальных графических новелл и копию сценария. Позднее, на съёмках режиссёр разрешил актёрам иметь при себе свой экземпляр комиксов с тем, чтобы при необходимости модифицировать отдельные диалоги для большего соответствия первоисточнику.
• Зак Снайдер хотел обязательно предоставить одну из ролей в фильме Джерарду Батлеру, ставшему главной звездой его предыдущего кассового хита «300 спартанцев» и даже пообещал это актёру. Когда все роли были распределены и свободной не оказалось, режиссёр в качестве компенсации предложил ему участие в выходящей прямиком на DVD ленте «История чёрной шхуны». Эта анимационная короткометражка представляет собой экранизацию вымышленного комикса, сцены из которого периодически появляются на протяжении различных глав «Хранителей» Алана Мура.
• Среди многих других фильмов на телевизионных экранах Озимандиаса можно заметить классическую киноленту «300 спартанцев» (1962), рассказывающую о тех же событиях, что и предыдущая работа Зака Снайдера «300 спартанцев» (2006), сделавшая режиссёра знаменитым.
• Первым побуждением актёра Джеффри Дина Моргана после прочтения начальных трёх страниц сценария было отказаться от предложенной ему роли Комедианта. Он полагал, что в них заключена единственная сцена с участием этого персонажа и не хотел связываться с героем, которому отведено так мало экранного времени. Агент актёра убедил его дочитать сценарий до конца и только после этого принимать окончательное решение.
• Томас Джейн был одной из главных кандидатур режиссёра Зака Снайдера на роль Комедианта, но занятость в другом проекте не позволила ему сняться в «Хранителях».
• Зак Снайдер сознательно пригласил на многие роли актёров значительно моложе свои персонажей из-за большого количества различных флэшбэков по ходу фильма. Режиссёр посчитал, что с помощью грима и компьютерной графики будет значительно проще сделать актёром выглядящими старше, чем моложе. Особенно это заметно с Карлой Гуджино, которой на момент съёмок было лишь 37 лет, хотя во время большей части событий фильма ей уже далеко за шестьдесят.
• Происхождение имени Роршаха ведёт к известному тесту Роршаха, широко используемому в психотерапии. Имя Озимандиаса является отсылкой к известному сонету с таким названием британского поэта-романтика начала 19-го века Перси Биши Шелли.
• В некоторые кинотеатры копии c фильмом доставлялись под фальшивым названием «Старые герои никогда не умирают» (“Old Heroes Never Die”).
• Первый трейлер фильма, прикреплённый к прокатным копиям «Тёмного рыцаря», поднял интерес к графической новелле Алана Мура до такой степени, что на некоторое время «Хранители» вернулись в число ведущих общенациональных бестселлеров.
• Пистолеты Комедианта в фильме были настоящим огнестрельным оружием, а не как это обычно бывает специально подготовленным для съёмок реквизитом. Это D&L Sports “Professional Model” 45-го калибра.
• На одном из телевизионных мониторов у Адриана Вейдта идёт фильм «Рэмбо 2», в котором главный герой после окончания войны возвращается во Вьетнам за брошенными на произвол судьбы американскими военнопленными. Это выглядит очень странно, поскольку в реальности «Хранителей» война во Вьетнаме завершилась с совсем другим исходом.
• Десятки сцен фильма по замыслу создателей были призваны с максимально возможной точностью передавать рисунки оригинальной графической новеллы.
• Первоначальный режиссёрский монтаж готовой картины был продолжительностью около трёх часов. Титаническими усилиями хронометраж удалось несколько уменьшить, а первоначально встроенная в сценарий анимационная короткометражка «История Чёрной шхуны» приобрела статус отдельного проекта, хотя режиссёр всерьёз рассматривал возможность включения её в финальную версию.
• Съёмки картины прошли с 17 сентября по 31 декабря 2007 года в канадском Ванкувере и его окрестностях.
• В фильме нам показывают бомбардировщик B-29 под названием Enola Gay, только он называется, разумеется, «Шелковый Призрак» и на копките у него нарисована одноименная героиня в виниловом корсете и чулках. 6 августа 1945 года «Шелковый Призрак» в сопровождении «Неизбежного зла» с фотоаппаратурой и «Великого артиста» с измерительной аппаратурой пролетели над Хиросимой и сбросили на нее первую в мире атомную бомбу — «Малыша». Так Шелковый Призрак выиграла войну.
• Сцены с упаковкой человека-мотылька в сумасшедший дом, убийство Доллар Билла и ожидание в приемной проститутки — матери Роршаха навеяны фотографиями Виджи, первого и главного криминального фоторепортера. Виджи звали на самом деле Артур Феллинг, он был полицейским фотографом-супергероем. Сначала он звериным чутьем оказывался на месте преступления раньше полиции, а потом уже он обзавелся настоящим фото-супер-мобилем. Полиция разрешала ему слушать свою частоту, в багажнике у него была фотолаборатория, на заднем сиденье темная комната. Он всегда фотографировал с выдержкой 1/200 со вспышкой, собственно, его главным художественным приемом была возможность оказаться в самом отвратительном месте в самое гнусное время. То есть там, где Хранители.
• Тич Куан Дюк был буддийским монахом в южном Вьетнаме. Правитель этого проамериканского марионеточного государства Зьем был католиком, и подавлял свободу буддийского вероисповедания, запрещая новые обращения и монашеские подвиги. Монахи совершили несколько самосожжений, но первым был Тич Куан Дюк. Он сел на асфальт на оживленном перекрестке, залил себя бензином и поджог. До самой смерти он не шевельнулся и не изменил просветленного выражения лица. Когда этот сюжет показывают по телевизору, на «ящике» стоит «зимняя сказка» — шарик с домиком и снежинками, почти такой же, как в «Гражданине Кейне». Есть ли у Шелкового Призрака свой розовый бутон?
• Материал, из которого Роршах сделал себе маску, придумал доктор Манхэттэн. Первоначально были задуманы платья, на которых черные пятна меняют свою форму на белом фоне. Эти платья не пользовались спросом, зато Роршах из одного вырезал себе маску.

Неоднозначное личное мнение.

Я как в чернильные пятна теста Роршаха вглядываюсь в происходящее на экране действо. Действо — это фильм «Хранители». Вглядываюсь, потому что хочу понять, что передо мной, хочу понять, как мне к этому относится. Стоит мне фантазировать и представлять перед собой величайшую экранизацию комикса за все время? Или стоит проявить жесткость и, прикинувшись циничным критиком рассказать все, что я думаю, без прикрас. При этом, не пытаясь разобраться и хоть как-то понять этот фильм. Из всего выше сказанного можно сделать только один вывод, характеризующий мое отношение к этому фильму. Этот вывод звучит так: «Неоднозначно». Для меня Watchmen Зака Снайдера неоднозначное кино.

This city is afraid of me. I’ve seen its true face © Rorschach

Самое мучительное, что когда сталкиваются восхищение и недоумение. Когда ты поражаешься качеству, лоску, масштабу и стилю. При этом обращаешь чересчур пристальное внимание на мелочи, придираешься к актерам и ищешь логику. Вот вам шикарный персонаж в исполнении Джеки Эрл Хейли, а в противовес Малин Акерман, которая больше красивая, нежели талантливая. Вот вам эффектные сцены, одна за другой. А вот получите затянутый и наигранный эпизод. Противоречия, противостояние отрицательного и положительного. Что-то новое, что-то горячо ожидаемое. Кадры, кадры, кадры. Потому что есть в «Хранителях» сцены высшей категории, прошибающие. И есть глупая надежда, что и весь фильм будет, и должен, быть таким.

Положительного, разумеется, больше. Тут вам и самые лучшие начальные титры последних несколько лет. Потрясающие образы главных героев. Великолепная картинка, каждый кадр которой так и просится в рамку и на стену. Сюжет, о котором даже как-то неудобно говорить, потому что всем (окей, многим) известна слава оригинала. Все это слагаемые качественной, восхитительной постановки. Постановки, которую хочется назвать идеальной. Хочется, но язык не поворачивается.

The existence of life is a highly overrated phenomen © Dr. Manhattan

Скажу за себя, я очень жалею, что не прочел графический роман до просмотра фильма. И дело не в том, что без прочтения трудно разобраться в сюжете, совсем нет. Просто имея представление о, была бы возможность сосредоточиться на. То есть желание быть в теме наступает где-то на второй минуте начальных титров, когда ты уже понимаешь, что при всех криках о грядущей экранизации великого, только сейчас понимаешь насколько это необъятно. Потому что это ссылки, мелькающие надписи и прочая параллельность вселенных. Потому что нажать на стоп и рассмотреть кадр в кино вам никто не даст. Да потому что вот этот самый разговор, прямо сейчас, сию же секунду, хочется перемотать. Хочется услышать снова. Снова, а лишь потом продолжить просмотр. Черт побери, в такие моменты ты сожалеешь, что ни комиксы, ни большое кино не являются важной частью жизни русского человека. Все это воспринимается по-другому, как бы ты ни старался. И это создает отнюдь не позитивный фон для просмотра.

С другой стороны, понимая, что это не экранизация комикса о людях в обтягивающем трико, закутанных в плащи, ты самолично настраиваешься на нужное восприятие закрученного, параноидального, драматического сюжета. Но вот только в отличие от книги, фильм не оставляет времени на раздумья и оценку того или иного момента. Ход не замедляется, отсчет продолжается. Складывается ощущение, что фильм просто не желает, чтобы зритель мог спокойно погрузиться в историю и продолжать следить за сюжетом. Все это крайне недоброжелательно и неудобно в принципе. Потому что на смену действительно эффектным, наполненным настоящей драмой эпизодам, приходят новые. Они приходят, но они не продолжают. Не хочу никого ни в чем обвинять, но музыка, которая должна передавать атмосферу того времени, звучащая во время фильма, слишком сильно разбавляет фильм. Казалось бы, просто музыка. Но депрессия, которая так и сочится с экрана, сменяется бодрой музыкой, служащей фоном для следующей сцены. Это сильно бьет по мозгам и рушит все то, что сейчас выстроилось в твоей голове. Это мелочи, из которых складывается что-то большое. И каждая деталь важна.

Все это выглядит, как глупые придирки. Но, составляя личное мнение, не можешь не обратить внимания на мелочи, мешающие просмотру. Ты ругаешь себя за это, но это никуда не уходит. И это притом, что какого-то особого ожидания этой картины у меня не было. Я не считал дни до премьеры, не засматривал ролики до дыр и не пересказывал роман наизусть. Это был чистый лист, который начал заполняться с первыми кадрами фильма. Ведь в случаи с «Темным рыцарем», я мог объяснить, что вот это в фильме повергло меня в шок, а вот здесь я пал жертвой завышенных ожиданий. О «Хранителях» такого сказать не могу. Я не знал что будет, и я подозреваю, что до сих пор не понял, что это было. Одно ясно, где заканчиваются все те героические комиксы, начинаются Watchmen.

We were supposed to make the world a better place © Nite Owl II

Вот сейчас в голове я прокручиваю некоторые, особенно запомнившиеся сцены. Разгон демонстрантов невероятным Комедиантом, блуждающий по грязным улицам великолепный Роршах, «возвращение в дело» Шелкового Призрака и Ночного Филина. Вспоминая все это, я понимаю, что при наличии такого багажа, фильм не может быть плохим. Но при всем при этом, в голове всплывают какие-то сцены-обрывки, фальшь некоторых актеров и некая сумбурность повествования. Все это мешает друг другу, переходит дорогу и прыгает под колеса. Очень хочется видеть идеал, но очень печально, что ничего не ожидая, ты заочно рисуешь высший балл. Читай, смотри. Перечитывай, пересматривай. Не делай поспешных выводов. Отбрось скепсис и задуши предвосхищения. Настройся. Сходи в кино. Простые выводы. Недоумение. Три часа, а сколько эмоций и переживаний. А вы говорите, «веселые картинки».

Это не комикс. Это Кино.
9 из 10
===========================================================

Я сжимаю в руках билет на VIP-место за 150 рублей. К черту кризис, экономию и прочие дурацкие слова. 150 рублей это самое меньшее что можно заплатить за этот фильм. Я сажусь в удобное кресло и готовлюсь увидеть что-то новое. Что-то впечатляющее. Но всю дорогу до кинотеатра одолевали сомнения (впрочем у меня подобное происходит постоянно) — А вдруг не вышло у Зака? Но у него вышло.

С самых первых кадров «Хранители» хватают тебя за шкирку и засовывают в свой мир, который как-то даже до безобразия реален. Он безумно реален даже несмотря на то, что в нем существуют Герои в костюмах. Ведь эти Герои вдруг становятся настолько человечными и близкими сердцу.

«Хранители» предлагают целый веер персонажей один ярче другого. Каждый уникален. Каждый обладает четким характером и отличается от прочих. Каждый в той или иной мере вызывает симпатию. Очень сочные флэшбэки рассказывают нам о юности персонажей. И что самое важное эти флэшбэки могут буквально перевернуть представление о герое в целом. Фильм крутит вами очень жестко и беспринципно. Он словно колотит кувалдой по тебе.

Здесь реальная жестокость. Без купюр. И жестокость не только физическая (хотя и ее предостаточно — отрубленные руки, кровища, сломанные ноги и т. д.), но и психологическая. Когда ты вдруг узнаешь новую запредельно жуткую историю из прошлого в горле натурально встает комок.

Вообще, о сюжете можно говорить бесконечно долго, но это бессмысленно и не нужно. Зак скрупулезно перенес на экран гениальный коми… графическую новеллу. Он не смог протащить в прокат полную версию, но то что имеется завораживает. Ни разу не было скучно. Когда интерес начинает падать фильм делает кувырок и подбрасывает новую гениальную сцену.

Стиль запредельный. Потрясающе красиво. Можно останавливать любой кадр, распечатывать и вешать на стеночку. Великолепное, ненапрягающее слоу-мо (ака замедление времени), которое круче Снайдера никто делать не умеет, оказалось как нельзя кстати в комикс-фильме.

Музыка прекрасна. Не совсем мой стиль, но она очень верно попадает в атмосферу фильма, что уже жирный плюс.

Фильмы по комиксам сильно выросли. Повзрослели. И пошла реакция — люди наконец-то понимают что комиксы это не только «поп-корн». Теперь, когда кто-нибудь начнет плеваться словами вроде «комиксы чтиво для детишек-дебилов» можно аккуратно ткнуть его лицом в Хранителей.

«Хранители» великолепны. Смотришь их так словно читаешь книгу. Предвкушаешь чем же еще удивит режиссер. Но к сожалению это кино далеко не для всех. Фильм длинный (2:40), в нем обилие персонажей и сюжетных линий в которых нужно разбираться. Много диалогов и рассуждений о мире, жизни, людях. Очевидно, что не всем это понравится. Но тем кого Вочмены зацепят получат ни с чем несравнимое удовольствие.

Теперь буду в нетерпении ждать полную версию. Снайдер молодчина.

10 из 10