Если сравнивать мир кинематографа с боксом, то в нем «Механик» был бы профессиональным бойцом, но среднего веса. Ему будет сложно тягаться с тяжеловесными блокбастерами, зато в своей весовой категории он будет на высоте. С одной стороны, ему практически не что претендовать, если смотреть на фильм серьёзно и вдумчиво. В нем нет хитрого сценария, резко запоминающихся образов или огромного бюджета… Но разве за это мы любим фильмы с Джейсоном Стэтхэмом?… Конечно, нет. Нам бы побольше взрывов, погонь и начищенных рож в каждом кадре, а уж этого в фильме предостаточно…

Само слово механик здесь используется в качестве наемного убийцы, который абсолютно не оставляет следов. В первые минуты фильма главный герой Артур это доказывает, убивая безымянного негодяя прямо в собственном бассейне, под взором охраны. Убийство происходит очень талантливо, что невольно заставляет Стэтхема ассоциировать с компьютерным Хитменом (не путать с бессовестной киноверсией). Так проходит его жизнь, пока однажды суперкиллер не встречается с сыном убитого им человека. Парень не только отличается немотивированным насилием и желанием мести, но и имеет определенные данные для того, чтобы стать ещё одним механиком. И вот Артур принимается за обучение юноши…

Не сказать, что это странно, но сценарий по большей части предсказуем, поскольку использует уже имеющиеся штампы прошлых боевиков. Причем, сам факт, что фильм является ремейком, здесь совсем не главный. Чего-то по-настоящему неожиданного в фильме нет, хотя отдельные сцены сняты действительно здорово. Например, выполнение первого задания ученика, и наполненный адреналином финал. Именно благодаря финалу, фильм запоминается положительно. Точка поставлена именно там, где нужно. Отчетливо видно, что у руля стоит далеко не последний человек в жанре боевика. Похоже, что режиссер Саймон Уэст до сих пор пытается превзойти свой дебют — «Воздушная тюрьма», но пока, ему это не удается. Но попытка не просто удачная, а скорее отличная.

Если вы смотрели хотя бы один фильм с Джейсоном, то уже можете догадываться — чего ждать. Его образ не изменился ни на йоту. Это по-прежнему каменное небритое лицо, которое зачастую убивает голыми руками или подручными предметами, временами используя огнестрельное оружие. Он не шутит, и вообще практически не улыбается. Благо, за годы его карьеры зрители ко всему этому уже привыкли. На его фоне особо выгодно смотрится Бен Фостер. Его фильмография пестрит разнообразными образами, и в этом фильме он был не менее ярким и живым. Он демонстрирует настоящую эмоциональность, и то немногое драматическое, что присутствуют в фильме исходит лишь от него, поскольку товарища Сазерленда уж слишком мало.

Ну а в целом, «Механик» — это крепкий, хорошо слаженный боевик, которому в современном мире спецэффектов сложно вести достойную конкуренцию, но он старается изо всех сил. Если бы Саймон Уэст выпустил его сразу после дебютной «Воздушной тюрьмы» все могло бы быть по-другому. А сегодня лишь…

7 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Да, ты права: я настоящий мужчина — 
Яйца, табак, перегар и щетина!
Ленинград

Пыльные, пожелтевшие в солнечных лучах дороги. Бедные, маленькие комнаты с вечно клубящимся дымом сигар. Холодные, черные наганы и стойкий запах выпивки. Это современный Дикий Запад. Таким он был в 70-ых. Но теперь он исчез. Больше не разливаются скрипучие ковбойские песни по шумным барам, больше нет злых мафиози в лощеных пиджаках. Они ушли в небытие, и теперь их козни, единичные убийства видятся наивными проказами на фоне глобальных угроз или того же Фейсбука. Скорый прогресс многое переменил. А раз исчезли злодеи, то и доблестные мстители уволены за ненадобностью.

Кино 70-ых было молодо, оно верило в героя. Простого парня в дорожной куртке, с недельной щетиной, который в одиночку способен разгромить отряд спецназа, проникнуть в цитадель врага, а вечером выпить и с таким же каменным лицом обрадовать знойную красотку страстной ночью. Когда-то наступила ревизия. Популярное кино мутировало, оно приблизилось к авторскому, взяло на вооружение нюансы психологии, особенности характеров. Нет, оно не забыло про пиротехнику и мордобой, но это было уже не то. Сложнее, глубже, качественнее и жизненнее. И, как почти всегда в истории, вслед за переменой — акцией следует реакция. Вот уже целый тренд намечается. Начали эту компанию по реинкарнации узкожанровой синематеки, наверно, Родригес и Тарантино. Хотя последний всегда питал свое творчество традициями 70 — 80-ых. А за вторым пришествием грайндхауса встрепенулся Сталлоне и тряхнул ревматизмом в память о молодости. В скорости и Коэны родили очередной вестерн. Поэтому ремейк стародавнего «Механика» попал в струю ностальгических настроений.

Суровый малый Артур (Стэтхэм) был большим виртуозом в деле незаметного умерщвления заказанных граждан. Он был киллером, однако из-за недостатка образования использовал заученный эвфемизм: «я устраняю объекты». Однажды неумолимый закон боевика заставил его убить своего друга, доброго начальника, да и просто отличного старика (Дональд Сазерленд). Но Артур не страдал по этому поводу, его лицо не приспособлено к страданиям, оно умеет лишь изображать уверенность и сосредоточенность. Зато на попечение к нашему матерому волку попадает сын убиенного деда. В отрастившем бороду Бене Фостере уж и не узнать сопляка постпубертатного периода. Он требует у Артура, чтобы тот научил его своему ремеслу. И Артур даже не кочевряжится, как это часто бывает, а сразу дает парню задание. Сначала, правда, не очень ясно, в чем его суть. Но потом все открывается. Юнец проходит обряд инициации, заключающийся в непослушании страшим, борьбе с двухметровым буйволом и опять же страстной ночи. Без этого, естественного, настоящий киллер жить не может.

Приветствуйте: тупой сюжет, старые добрые драки и мужественные герои. Они, как пещерные люди, лишь немного отесанные цивилизацией, но внутри с той же адреналиновой волей и железобетонным характером. И даже не смотрите на повествование, состоящее из нескольких заданий и финального фейерверка. Тут все не выходит за рамки шаблонов и простого профессионализма в динамичной съемке погонь и последующего превращения их в монтажный кордебалет. Ведь соль, каменная и горькая, спрятана в диалогах. Неприхотливые реплики, взятые крупно лица и глаза. Безыскусное творчество, но по-настоящему искреннее. Кажется, вовсе не стилизация, а живое возвращение к прошлой, выветренной, как легковесный сор, манере, которая еще не видела постмодернистского сарказма и интеллектуальности. Герои понимают друг друга почти без слов, ведь все элементарно, чертовски ясно и потому либо весело, либо невыносимо горько. До той степени, что глаза, всегда железные, точно гильзы, вдруг становятся мокрыми. Мокрыми по-мужски не из-за вскипающих чувств, а лишь от собственного бессилия.

В кадрах, записанных камерами слежения на автозаправочной станции (в финале фильма), фигурирует дата 28-е января 2011-го года.