* Непрекращающиеся дожди в Мексике стали причиной переноса релиза картины с 4 марта 2006 на 8 декабря 2006.
* Из-за непредсказуемого климата Мексиканских лесов, дополнительной заботой съемочной команды была охрана цифрового оборудования от внезапных дождей. В случае же сильной жары, оно оборачивалось в специальные одеяла, способные отражать высокую температуру. Приходилось даже прикреплять термометры ко всем камерам. А во время съемки сцены на водопаде, они были помещены в специальные водозащитные сумки, разработанные Питом Романо.
* Во время съемок на водопаде, когда Лапа Ягуара убегает от охотников и спрыгивает вниз, самая настоящая корова, направляющаяся вверх по течению, перебежала через водопад. Лишь после того, как местный житель подплыл к корове и успокоил ее, она вернулась на берег и продолжила щипать траву, как ни в чем не бывало.
* Большая часть заметных ролей была разыграна потомками индейцев Майа, которые никогда в жизни до этого не снимались. Например, роль маленькой заболевшей девочки, которая проклинает охотников, отдали 7-летней жительнице деревни, которая сильно напоминает место, где жило племя Лапы Ягуара.
* В трейлере «Апокалипсиса» можно заметить немало персонажей, которые так и не появились в самой картине.
* Для сцены прыжка с водопада Руди Янблад самостоятельно исполнил опасный трюк. При помощи ремня безопасности, он совершил прыжок с 15-этажного здания в Веракрусе. Позже этот прыжок был наложен при помощи компьютера на кадры с настоящим водопадом.
* Во время кастинга для Мэла Гибсона и Фарада Сафиниа было важно выбрать актеров, подходящих для созданных персонажей. Так, Руди Янблад привлек Гибсона своим соответствием мифическому образцу героя.
* Когда Мэл Гибсон был подростком, один старший парень назвал его «Почти», что очень сильно оскорбило честолюбивого Мэла. Этот элемент уже режиссер Гибсон добавил в фильм: именно так называет героя Руди Янблада один из охотников.
* Герои говорят на юкатанском диалекте майя, фильм идет в кинотеатрах с субтитрами. Чтобы актеры могли освоить незнакомый язык, на котором им предстояло играть, в состав съемочной группы были включены специальные консультанты, проводившие уроки языка майя. Кроме того, каждый актер имел с собой плеер, чтобы постоянно прослушивать и заучивать свои реплики.
* Фильм снимался в Веракрусе и Катемако – одном из последних мест в Мексике, где еще сохранились участки тропического леса. В картине заняты исключительно представители коренного населения Америки, для большинства из которых это стало дебютом в кино. Чтобы подобрать актеров с соответствующей внешностью, кастинги проводились по всей Мексике, особенно на Юкатане, в Мехико и Оахаке. Часть будущих актеров нашли в других странах, в том числе США и Канаде. Далеко не все из них потомки майя, но все происходят из различных индейских племен, то есть являются коренными жителями континента.
* Прежде чем приступить к съемкам, режиссер Мел Гибсон и сценарист Фарад Сафиния в течение нескольких месяцев изучали тексты майя, в том числе и самый известный из них “Пополь-Вух”. Впоследствии Фарад Сафиния заметил: «Мы обнаружили, что проблемы, считавшиеся ключевыми для цивилизации майя, удивительным образом схожи с трудностями, которые встают сейчас перед нашей цивилизацией, особенно если речь заходит о повсеместном разрушении окружающей среды, чрезмерном потреблении и политической коррупции».
* Название фильма «Apocalypto» в русском прокате переведено некорректно. На самом деле это даже не английское слово, а греческий глагол, имеющий целый ряд значений: «показывать себя», «обнаруживать истину» и так далее.

Фильм понравился. Но всё же ждал от него большего! Наверно потому, что начитался множество хвалебных оценок. Жертвоприношение — это пик всех эмоций испытанных в этом фильме! После того как солнечное затмение спасло главного героя, всё стало понятно.

Единственное, что продолжало цеплять это дикая погоня, казалось продолжавшаяся вечно, очень потрясает. Концовка фильма банальна, как и для всего голливудского кино.

PS: настоящее название фильма «Апокалипто» — что значит «новая жизнь, новое начало», как видим, никакой связи с Апокалипсисом не наблюдается.

7 из 10

По-голливудски разрекламированный фильм о крушении великой цивилизации. Хоть Мел Гибсон и сделал все возможное, чтобы фильм получился не банальным, но трюки с девочкой-провидицей, прыжками с водопада, живучим и везучим героем и тому подобное — уже довольно избитые мотивы, хотя не скажу, что они получились неудачными.

И здесь уже главное не то, что какие-то там варвары вторглись в чужое племя и сравняли их с землей, здесь уже начинается история о начале новой жизни человека — главного героя. (На сколько все уже поняли «Apocalypto» — это «новая жизнь`). И главный он не потому, что мелькал в кадре больше других, и был сильнее или может хитрее, он просто понял, что нужно победить страх внутри себя и он менялся с каждой минутой, понимая, что как только он его преодолеет, то все проблемы в принципе изчезнут сами собой. Эти изменения, эта внутренняя борьба затмевает все отступления (не недостатки, а именно отступления) и создает глубину в фильме.

9 из 10.

Фильм потрясающий! Смотрела, затаив дыхание. Жизнь, смерть, один миг, один шаг до гибели, одно слово и смерть, одно знамение и жизнь… Неоднозначный фильм, застравляет лишний раз задуматься, что можно все потерять в одно мгновение.

Я бы не назвала фильм жестоким, хотя сцена с жертвоприношениями не для слабонервных, так люди жили, и мы хотя бы имеем какое-то представление о древней жизни ацтеков.

Гибсону огромное спасибо. Актеры великолепно сыграли!

10 из 10.

Не устаю восхищаться талантом Мела Гибсона, только пока не могу окончательно решить для себя, кто мне ближе — Гибсон-актер или Гибсон-режиссер. И все-таки, наверное, режиссеру я отдаю предпочтение и с удовольствием снимаю шляпу перед ним, поскольку смелость этого удивительного человека при выборе невероятно масштабных тем для их последующего воплощения в кинематографический продукт просто поражает. Это относилось к постановкам «Страстей Христовых» и «Храброго сердца», в полной мере указанное относится и к «Апокалипсису».

Данная работа являет собой, безусловно, блестящее зрелище, и придраться не к чему, даже если у кого-то из зрителей вдруг возникнет нелепое желание это сделать. «Апокалипсис» производит удивительное впечатление целостности всего происходящего на экране, в фильме нет сюжетных неровностей, логических дыр и провалов, с первой минуты история захватывает зрительское внимание и увлекает за собой сквозь бескрайние изумрудно зеленые просторы лесов Южной Америки вместе с главным героем.

Я не побоюсь заявить, что фильмом «Апокалипсис» Мел Гибсон предъявил миру новый формат производства картин, в которых обрисовываются теми или иными красками особенности безвозвратно уничтоженной культуры коренных народов Америки. Лента, конечно, не претендует на категорическую эпичность в силу того, что режиссер отдает предпочтение развитию одной главной сюжетной линии — приключениям основного героя, который практически весь фильм предпринимает отчаянные, порой совершенно фантастические попытки к спасению из плена для того, чтобы спасти свою семью. Крушение цивилизации майя проходит фоном, некими грозовыми отголосками, отраженными в жутких знамениях, в частности, в пробирающем до дрожи монологе прокаженной девочки. Сильная сцена, оставляющая глубокое впечатление.

Мел Гибсон рискнул вдвойне, когда привлек к участию в фильме совершенно неизвестных, а в большинстве своем абсолютно непрофессиональных актеров, которые сыграли выше всяких похвал, прекрасно вписались в общую картину представленной нам на обозрение истории. Кроме того, многие из исполнителей проявили запоминающуюся типажность, создав яркие и неординарные образы героев.

Не привязываясь к определенному жанру Гибсон умело синтезирует колоритные псевдодокументальные фрагменты, реконструирующие обыденную жизнь индейцев племени майя в быту с яркими по своей эмоциональной силе драматическими моментами сюжета, увлекая впоследствии зрителя в динамичный экшен с добавлением в историю мистических нот. Но в своем жанровом моделировании режиссер лавирует очень осторожно и искусно, не позволяя перегружать сюжет излишней пристрастностью к выбору определенной манеры повествования, вполне обычную на первый взгляд историю подает очень привлекательно для зрителя, применяя в развитии сюжетной составляющей оригинальные и неожиданные режиссерские решения.

Уделяя особое внимание воссозданию на экране общей атмосферы давно минувших дней и придерживаясь особенностей исторической стилистики, Мел Гибсон прекрасным контрастным росчерком своего пера дозировано и с уместными акцентами позволяет применять оператору современные эффектные виды съемок, в частности эффекты замедления в сценах погони ягуара за главным героем, демонстрации крупным планом капли крови, стекающей по листу дерева и т. д. Данные решения воплощены визуально очень красиво и делают фильм предельно зрелищным. Отказ Мела Гибсона как и в своей предыдущей работе «Страсти Христовы» от какого-либо дубляжа, отдание предпочтения тому, чтобы зритель с экрана слышал традиционные наречия индейских племен — все эти факторы играют «Апокалипсису» определенно на руку, позволяют с большей эффективностью погружать зрителя в эпическую атмосферу картины.

После самого первого просмотра «Апокалипсис» стал для меня эталоном качественной, академически профессиональной режиссуры, фильмом с практически идеальным визуальным рядом, перевернувшем в моем сознании все представления о кинокартинах «про культуру индейских племен на земле американской». Подобного зрелища в указанных тематических рамках, точно, никем еще не снималось, блестящее кино, грандиозное, и сверхзрелищное, высшего балла не жалко.

10 из 10

посвящается Macabre — казанской снежной королеве

Ничего не бойся сын мой...
9 января 2010 | 20:31

Прошедшей ночью очередной раз пересмотрел фильм Мэла Гибсона «Апокалипсис». Впечатлил еще раз. Я не знаю, каков был на самом деле быт древних индейцев майя, но передан он на мой взгляд очень реалистично. Проводя аналогии с другими картинами так же очень правдиво показана жизнь кочевых племен в фильме Сергея Бодрова «Монгол», о этом можно судить так как более близкое время к нам время и культуру можно оценить исходы из виденного в настоящем. Немногословные разговоры, реплики из повседневной жизни, патриотическая речь в конце все было к месту. Особенно впечатлила мысль «О страхе», как о заразной болезни передающейся сомневающемуся в силах своих. Кровь, смерть, грязь, насилие все как взаправду наполняет ужасом сердце. Начинаешь жить жизнью героя картины, молодого сына вождя Лапы Ягуара. Предвестника из пророчества несущего гибель цивилизации досель несокрушимой империи Майя, поправшей как и современные империи Гегемоны, законы природы, справедливости, наживающей и процветающих на бедах соседних племен…

На мой взгляд можно поставить данной картине 10 из 10 уже только за правдивость сцен жизни индейских племен с точки зрения современного человека.

10 из 10