Все эти строки я посвящаю своему другу прошлого — сеньоре Натали Сиамской. Отзывы которой, вдохновили меня на написание своих…

На уровне фабулы этот фильм ближе к «Короткой встрече» Дэвида Лина и «Перед рассветом» Ричарда Линклэйтера, однако с точки зрения авторского отношения к рассказываемой истории оно является прямым потоком «Любовного настроения» Вонга Кар Вая.

Герои этих двух лент соединены друг с другом настолько личным чувством, что режиссеры словно стесняются вторгаться к ним без стука: в обоих случаях мы видим и слышим далеко не все, что происходит на самом деле. В кульминационный момент «Трудностей перевода» один из персонажей что-то шепчет на ухо другому, но услышать эти слова зрителю не позволено — как осталась неозвученной тайна, которую герой Тони Леунга прошептал каменной стене в финале «Любовного настроения».

Так же, как и в «Девственницах-самоубийцах», Софию Копполу интересуют не столько то, что говорят герои, сколько то, чего они не говорят: не происходящие на экране события, а наоборот — несделанное, недосказанное, оставшееся за кадром.

Сюжет минимален и уступает место тому самому настроению, что рождается из выкуренной вместе сигареты и царапающего молчания, неуверенных поступков и ничего не означающих разговоров — за которыми на самом деле скрыта черная бездна переживаний. Там, где в банальной мелодраме соприкасаются руки и произносятся вслух сентиментальные речи, «Трудностям перевода» достаточно шепота.

Если в своем первом полнометражном фильме София пыталась ухватить атмосферу 70-х, то в «Трудностях» для нее важнее не время, а место действия — громадный, очень красивый и очень чужой город. Непонятный (и не особо жаждущий быть понятым), он только подчеркивает отрешенность обоих персонажей — будь то Шарлотта, сидящая у окна своего номера на одном из верхних этажей небоскреба, или Боб, который, играя с самим с собой в гольф на фоне величественной Фудзиями, похож на незаметную песчинку.

Токио не каждому раскрывает свои тайны: в одной из ключевых сцен переводчица с японского объясняет Бобу двухминутную речь режиссера двумя-тремя английскими словами. Как намекает нам оригинальное название картины, главные герои действительно «потеряны» в этой стране — словно те самые, выброшенные переводчицей лишние слова.

И хотя Коппола довольно забавно обыгрывает некоторые национальные особенности, грустное в ее фильме не хочет отпускать смешное слишком далеко от себя — пусть каждая новая преграда и вызывает улыбку, все равно она незаметно становится еще одним кирпичом в стене, которая отделяет мир героев от окружающего, враждебно настроенного к ним пространства. Впрочем, возможно, что именно преодоление этих трудностей и делает внутреннюю привязанность особенно сильной, а короткую внезапную встречу столь запоминающейся.

Финал картины сродни тому приятно-меланхоличному ощущению, когда ты сидишь в трогающем поезде, уезжая и расставаясь с дорогим тебе человеком, но воспоминания о пережитом гонят прочь щемящую мысль, что ты больше никогда его не увидишь…
-------------------------------------------------------------------------------------
Токио. Ночь. Подарок судьбы:
Два одиночества встретились,
Затерявшись среди миллионной толпы…

Смех, откровенья, разговоры за жизнь — 
Жизнь, угасая в сердцах миллионов,
Вспыхнула ярко в душах двоих…

Увы, расставанье — нет чувства сильней.
Но огонек встречи будет вечно гореть
В сердцах этих близких людей!..

И ещё несколько мыслей вслух. Просто потрясающая игра актеров: Билл Мюррей и Скарлетт Йохансон — необычный и очень красивый дуэт. Фильм завораживает своей неспешностью — здесь нет экшена и уморительных гэгов. Фильм про жизнь, поэтому на первом плане человек, его чувства и мысли. Очень понравилась сцена, где герои лежат на кровати и просто разговаривают… Очень мило и красиво. Ну, и конечно финальная сцена, эмоции просто переполняют.

«Жизнь — не те дни, что прошли, а те, что запомнились.» (П. А. Павленко) Изменила ли встреча жизнь главных героев? Вопрос риторический. Единственное, что я могу сказать точно, эту встречу они запомнят, потому что это была жизнь!

Съемки картины проходили в Токио с 30-го сентября 2002 года по январь 2003 года.Токийский бар, показываемый на протяжении фильма, на самом деле расположен на 52-ом этаже нью-йоркского небоскреба «Shinjuku Park Tower».Блюдо, из-за которого Боб Харрис жалуется на ресторан, где самому нужно готовить себе еду, называется «Shabu Shabu». Это - очень тонко нарезанное сырое мясо, которое с различными овощами опускают в кипящий бульон.На фотосессии Боба Харриса попросили изобразить Роджера Мура, но он сказал, что ему больше нравится Шон Коннери. В действительности Шон Коннери сделал рекламу для виски «Suntory».Идея того, чтобы Боб Харрис в фильме рекламировал японское виски «Suntory», была частично вдохновлена тем, что отец Софии Копполы, Френсис Форд Коппола, в действительности снимал рекламу «Suntory» с Акирой Куросавой в 1970-х.Картины в гостиничном номере Шарлотты сделаны Джоном Кэсером (John Kacere), известным фотореалистом, специализирующимся на фотографировании женщин в дамском белье. Именно под влиянием его работ был снят вступительный кадр Скарлетт Йоханссон.София Коппола многое для фильма взяла из своей жизни. Образ Джона (изображаемый Джованни Рибизи) был неточно основан на ее муже Спайке Джонзе.Фумихиро Хаяши (играющий Чарли), который в сцене с караоке поет «Боже, храни Королеву» (песню «Sex Pistols»), - давний друг Софии Копполы и гид по Японии.Рингтон на сотовом телефоне Боба Харриса - 'Impromptu No.4 Op.66 in C-sharp minor (Fantaisie-Impromptu)' Фредерика Шопена.

Дополнительная информация о фильме:
Файл:
Формат: MKV
Качество: HDDVDRip 720p
Видео: H.264/AVC, 1280x692, 4942Kbps, 23.976 fps
Звук: DTS 5.1, 48 kHz, 768 kbps [eng] | DD 5.1 (AC3), 48 kHz, 448 kbps [rus]
Размер: 4,37 Гб


Сэмпл
Скачать Sample

Скачать с: Rapidshare, LetitBit,VIP-file.com, SMS4File