«Какой бы куш ты не сорвал, за всё нужно заплатить» ©

История Бена Эффлека как сценариста началась ещё в далёком 1997 году, когда он прорвался в большое кино подобно Сталлоне с его «Рокки». Тогда, перебиваясь не самыми большими ролями в скромных фильмах, Бен и его лучший друг Мэтт Дэймон решили взять судьбу в свои руки и написали сценарий, впоследствии ставший оскароносным. Фильм назывался «Умница Уилл Хантинг», в котором молодые актеры к тому же сыграли главные роли. После этого актерская карьера Эффлека резко пошла в гору — «Армагеддон», «Перл Харбор», «Цена страха», «Сорвиголова» и другие. Актерская профессия, как известно, приносит существенно большие деньги чем работа сценариста, поэтому Эффлек больше не писал сценариев. До 2007 года, когда он сам снял криминальную драму «Прощай, детка, прощай» по собственному же сценарию. Можно предположить, что на это актера подтолкнули неудачи его последних фильмов, либо Эффлеку надоело играть однотипные роли в развлекательном кино и захотелось добиться успеха в кино серьёзном…

Снова Бен показал, что он классный сценарист, да и вообще человек талантливый, ведь его первый фильм «Прощай, детка, прощай» действительно получился — он отличался оригинальностью, неоднозначностью и обладал собственным стилем… И вот новая работа — криминальная драма «Город воров» (в оригинале просто и ясно — «Город»).

«Из одного рабочего квартала Бостона вышло больше грабителей банков и налетчиков чем откуда бы то ни было» ©

Бостон. Крупнейший город штата Массачусетс, население — 600 тыс. человек. Чарльзтаун — один из из рабочих районов Бостона. Именно здесь живут и «работают» несколько молодых парней, промышляющих грабежами банков и инкассаторских машин… Хотя действие всех фильмов Бена Эффлека происходят в Бостоне («Прощай, детка, прощай» и «Умница Уилл Хантинг» тоже), этот фильм называется именно «Город», потому что название города не имеет значения: Бостон или Нью-Йорк, Москва или Париж, Рим или Токио… В каждом крупном городе есть свой криминальный район и оттуда выходят парни вроде главных героев фильма.

«Банковские ограбления в Чарльзтауне как торговля передавались от отца к сыну» ©

Теперь можно с уверенностью сказать, что роднит все сценарии Бена Эффлека — это тема влияния окружения человека, того места где он живёт на его последующую жизнь. Именно об этом «Прощай, детка, прощай» и именно об этом «Город воров», и даже в гораздо большей степени. Тот же «Уилл Хантинг» поднимает тему окружения, ведь фильм про талантливого парня, который без чужой помощи никогда бы не выбился в люди, а скорее стал бы преступником благодаря месту где он вырос… Но если Уилл Хантинг был простым хулиганом и только мог бы стать преступником, то главный герой «Города» преступник уже сложившийся, вор во втором, а то и третьем поколении. Его отец был грабителем банков и он сам им стал, когда вырос.

«Я горжусь что родился в Чарльзтауне. Он по сути разрушил мою жизнь, но я горжусь» ©

Дуг МакРэй (Бен Эффлек), сын Стивена МакРэя — мозг банды, архитектор дерзких ограблений. Умный и талантливый, он не чета своим подельникам, таким как его лучший друг Джеймс Кохлин (Джереми Реннер), убийца-рецидивист. Но друзей не выбирают, ведь они знают друг друга с шести лет. И такую лихую жизнь Дуг тоже не выбирал. Он просто плыл по течению и течение занесло его в мир криминала. Дуг завяз там, оказался связан по рукам и ногам. Он, конечно, не дурак и понимал, что оттуда есть только два пути — в тюрьму или прямиком на кладбище. Но чтобы всё изменить, ему нужен был мощный толчок и этим толчком как ни странно стала любовь. Любовь к случайной девушке, которую они взяли в заложники во время ограбления очередного банка… Ситуация осложнилась тем, что команду МакРэя серьёзно обложили копы. Возник вопрос — сможет ли Дуг «разрулить» эту чертовски сложную ситуацию: уйти из банды, не попасться копам и сохранить свою любовь?

Хоть и неофициально, но фильм позиционировался как новая «Схватка». Похож ли «Город» на этот эталонный криминальный боевик Майкла Манна? И да, и нет. Прежде всего, фильм Бена Эффлека намного ближе к криминальной драме нежели боевику как творение Манна. Экшн в «Городе» хоть и присутствует, но в очень ограниченном объёме. Хотя тот экшн, что есть, довольно близок по стилю к эпизодам из «Схватки» — грамотный, динамичный, реалистичный… В обоих фильмах действует банда грабителей банков и стиль их ограблений схож. Манерой налётов на банки «Город» похож на ещё более ранний фильм «На гребне волны» Кэтрин Бигелоу. И дело тут не только в оригинальных масках грабителей, а скорее в жестком, четком и слаженном действии всех членов банды. Только вот грабители в «Городе» не имеют ничего общего с матёрыми волками из «Схватки» и напоминают скорее талантливых молодых любителей из фильма Бигелоу. В прорисовке персонажей, да и в самих исполнителях ролей этот фильм более мелкий, нежели культовый боевик Манна. Можно выделить лишь главных героев (в исполнении Эффлека и Реннера), а остальные персонажи недостаточно хорошо раскрыты. Нет и многослойности сюжета «Схватки», нет параллельного действия, не так много запоминающихся диалогов и фраз. В общем, до работы Манна «Городу» довольно далеко, но это ничуть не умаляет достоинств работы Эффлека, ведь сравнивать с эталонной «Схваткой» дело довольно неблагодарное, ибо равных ей в своём жанре нет.

Итог: очень грамотный, достаточно оригинальный и самобытный криминальный фильм, которому не хватило немного действия и масштаба из-за ограниченности создателей в бюджете. Не могу сказать, получит ли это кино статус культового как уже упомянутые «Схватка» и «На гребне волны», но творение Эффлека несомненно должно занять достойное место в криминальном жанре. Ведь жесткие криминальные фильмы столь высокого уровня ныне очень редки в кинотеатрах. Так держать, Бен!
-------------------------------------------------------------------------------------
На одном из своих творческих вечеров знаменитый американский режиссер Кевин Смит рассказал, что однажды к нему пришел его большой друг Бен Аффлек и попросил, чтобы Кевин написал сценарий с ролью специально под него. Но поскольку Смит в то время был не в особом расположении для творчества, он ради шутки сказал: «А почему бы тебе самому не попробовать написать сценарий?». Несколько поломавшись, Бен согласился и, заручившись поддержкой, еще одного своего друга Метта Деймона засел за написание своей первой рукописи для кино. Спустя несколько месяцев он получил премию «Оскар» в номинации «Лучший оригинальный сценарий». Фильм назывался «Уимница Уилл Хантинг». Не удивительно, что добившись такого успеха (причем с первого раза) Аффлек решил попробовать себя и на поприще режиссуры. В 1993-м он уже пытался покорить данную стезю кинематографа, но своей корометражкой с долго звучащим названием особого признания не добился. Однако когда в 2007-м году на экраны вышла пронзительная драма «Прощай, детка, прощай», отношение к Аффлеку в Голливуде сильно изменилось в лучшую сторону. Конечно, злопыхатели уверенно утверждали о простом везении и хорошем выборе первоисточника, но большинству было ясно, что у Аффлека как режиссера неплохое будущее, а чтобы подтвердить это, надо было всего лишь дождаться его следующей картины, коей стал «The Town» (в нашем прокате проходящий как «Город воров»).

- До суда еще далеко, поэтому разрешение на круглосуточное наблюдение и полную прослушку можно получить только в том случае, если кто-то из этих четверых в ближайшие дни примет Ислам.

В городе Бостон имеется один округ общей площадью одна квадратная миля, но примечателен он далеко не своими размерами. Дело в том, что Чарльзтаун (именно так называется район крупнейшего города в штате Массачусетс) представляет собой место, где обитает самое большое количество специалистов в области ограблений банков, создающих довольно впечатлительную статистику правонарушений — свыше 300-х вооруженных налетов в год.

Особняком среди них стоял Дуг МакРэй, который когда-то имел шанс стать профессиональным хоккеистом, а в итоге состоялся как (извините за каламбур) профессиональный грабитель. Отличная подготовка и четкая слаженная работа не раз позволяли Дугу и его партнерам успешно обносить сейфы государственных банков. Однако во время одного из ограблений правая рука Дуга — Джем берет в заложники менеджера одного из банков, которая как оказывается, так же является жительницей печально известного Чарльзтауна. Дабы проверить не успела ли Клэр заметить чего-то существенного, позволяющего ФБР выйти на знаменитую банду, Дуг организует «случайное» знакомство в прачечной. Но вместо того, чтобы выяснить все что нужно и уйти, Дуг влюбляется в девушку и начинает подумывать о том, как бы оставить опасный бизнес и уехать из Бостона. Однако из криминального мира, как известно два пути: либо на нары, либо в цинковый ящик. И обе эти дороги вполне может обеспечить или ФБР во главе с агентом Фроули, идущего по пятам бандитов, или криминальный авторитет Ферги, дающий Дугу и его подручным наводки на дело.

- Да это будет полный п… ц!

- Если бы все было бы так легко, знаешь, сколько людей этим занимались?[/i]

Как и в своем прошлом фильме в качестве декораций Бен выбирает город Бостон, и, как и прежде, он снова обращается к теме «neighbourhood-ства». Только в отличие от «Прощай, детка, прощай» здесь за место непутевых родителей на первый план выходят ирландская группировка грабителей банков, у которых, скажу прямо, найдется много общего с простым зрителем, пусть он и ни как не будет связан с миром криминала. Не слишком, кстати, далеко уйдут от своих антагонистов и правоохранительные органы, которые для того чтобы прекратились преступления будут использовать те же методы и средства, что и их противники. Разница же между ними — нахождение относительно линии закона.

Наверняка у многих зрителей возникнет вполне обоснованное опасение и скептицизм по поводу того как Бену Аффлеку удалось совместить в уже втором своем фильме несколько обязанностей: и ведущего актера, и соавтора сценария, и, что самое главное — режиссера. Однако с должностью «человека-оркестра» исполнитель роли Дуга МакРеди справился на твердую пятерку. Видимо в Голливуде обучают эффективному сидению на нескольких стульях, в то время как в нашей стране это удается далеко не всем и не всегда. Любой составляющий элемент картины выполнен здесь с максимальной отдачей и доскональностью, будь то, погони и перестрелки в тесных переулках, которые своим накалом передадут привет Манновской «Схватке», крепкие и остроумные диалоги, обоснованные повороты сюжета и игра основных актеров. Конечно, вполне понятно, что большинство симпатий завоют герой Бена Аффлека, но сделает он это с невиданным для него до этого мастерством — сцена допроса в участке самый яркий тому пример. Плюс не стоит забывать и про персонажа Джереми Реннера, который ярко проявил себя на экране в доведенном до ума образе настоящего «sick bastard», уже хорошо знакомого всем по «Повелителю бури».

В одном, правда параметре картине не удалось обойти таких классиков жанра как «Схватку» и «Отступники» — а именно саундтреке. К тому же местная любовная линия вряд ли может похвастаться особой презентабельностью. Однако с учетом того, что последней по-настоящему достойной картиной про бандитов был выше упомянутый фильм Мартина Скорцезе, а «Город воров» как кино почти по всем статьям вышло качественное, фильм Бена Аффека вполне заслуживает вашего внимания, особенно учитывая тот факт, что это его только вторая полнометражная работа в кино.

То ли еще будет.

9 из 10

Поставляется в кинотеатры под кодовым названием «Сriminal intent» («Преступный умысел»).Чтобы вжиться в образ, Джереми Реннер общался с осуждёнными за ограбления преступниками родом из Чарльстауна. От них он, в частности, перенял специфический акцент.Свой режиссёрский дебют – драму «Прощай, детка, прощай» – Бен Аффлек также снимал в Бостоне.Все полицейские машины, показанные в фильме, относятся к вымышленному отделу A-8.

Фильм еще не вышел или заливается.