Посмотрел нового Жене, называется «Micmacs» (по-русски это, вроде бы, тоже будет «Микмакс»). Ну что тут сказать: человек то ли довёл свою идею до логического завершения, то ли окончательно впал в маразм — а возможны и оба варианта, одновременно. Потому что отнести Микмакс к кинематографу — это всё-таки с очень большой натяжкой можно сделать.

Сюжет тут рудиментарен, фабулу его позаимствовали, кажется, из мультфильмов про Тома и Джерри, увеличив против обычного число протагонистов и антогонистов. Персонажи ходульны настолько, что у многих даже отсутствуют имена — есть только прозвища, опознавательные сигналы: Стряпуха, Женщина-Змея, Человек-Ядро, Калькулятор. Диалоги редуцированы до крохотных реплик, междометий, каких-то гортанных всхлипов практически. Драматургия в ужасе забилась в угол (по мнению Мазуревича, её и вовсе тут нет). Сделано всё это за ради одной только цели — чтобы не мешалось под ногами у фирменных трюков Жан-Пьера Жене. Опустить из вентиляции в чай кусок рафинада на бечёвке. Высосать пылесосом ценные вещи из квартиры. Побаловаться освежающим гелием из шарика. Сделать биологическое оружие из трёхлитровой банки с осами.

Трюкам и фокусам нет конца. Фактически, весь фильм — это цирк, буффонада, сопоставимая разве что с заседаниями Думы позднего Ельцинского созыва. Здешняя банда клоунов, не меняясь в предельно идиотских выражениях лиц, кривляясь и балагуря, путешествует по пунктам программы шоу-балагана на сегодняшний вечер — без антракта, в одно действие. Всё это — на обёрнутой в фирменные жёлтый и зелёный светофильтры идеально чёткой картинке.

Жене, чья «Амели» стала едва ли не апологией хипстеров, теперь демонстрирует своим Микмаксом лучший из возможных миров по хипстерской мифологии — тотальное превосходство визуальной эстетики над всеми прочими смыслами. Застрявшая в голове пуля — лишь повод показать бункер, набитый до потолка милым сердцу Жене хламом (а помимо хлама тут ещё найдётся место перебравшейся в Париж паре из «Деликатесов» — он играет на пиле, она на виолончели; когда автоцитирование достигает такого градуса пошлости — это всё-таки дурной знак). Вымеренные по линейке планы — только потому что это дико круто смотрится. Шутейный чёрт — из-за красных тряпочек, символизирующих огонь. На фоне этого поверить в идеологическое послание о том, что вершить судьбы мира (через YouTube, на минуточку!) должны живущие на помойке маргинальные художники (коими, собственно, вся шайка комедиантов и является), носители особого виденья, созидающие прекрасное буквально из мусора, — c`est naif, mon ami; не столько потому, что на фоне всего остального это выглядит обыкновенным заигрыванием, сколько оттого, что лицо ну хотя бы иногда должно принимать серьёзное выражение.
-------------------------------------------------------------------------------------
Засмотренной до дыр «Амели» наконец есть достойная замена — «Неудачники»!

Заслушанный до дыр Ян Тирсен может идти на покой, появился Макс Стейнер. Волшебно. Все в том же стиле.

Фильм о чудаках — отбросах общества, которые живут в куче мусора. Но живут они большой веселой семьей. У каждого есть свой талант и призвание, и каждый готов подставить плечо другу. Непростая задача стоит перед героями: разоблачить и наказать двух производителей оружия. И их не остановят охранники, камеры наблюдения, сигнализация и бронированные двери. Находчивость помогает преодолеть все препятствия.

Удивительная трогательная история.

Добро побеждает пули!

А еще слава YouTube!