* Харви Кейтель исполнил роль, сыгранную Деннисом Фариной в фильме Майкла Манна 1986 года «Охотник на людей». Интересно, что в картине «Достать коротышку» (1995) Кейтель играет самого себя, актера, создающего образ Рэя Борбони, в роли которого выступил Деннис Фарина.
* Оператор фильма Данте Спинотти также работал и на картине «Охотник на людей», которая была первой экранизацией романа Томаса Харриса «Красный дракон».
* В другом фильме Брета Рэтнера «Час-пик 2» фигурирует казино под названием «Красный дракон».
* На роль Долорхайда рассматривались кандидатуры Шона Пенна и Николаса Кейджа, но в итоге она досталась Ральфу Файнсу.
* Фрэнки Фэйсон — единственный актер, снявшийся во всех четырех экранизациях романов Томаса Харриса. Только в фильме «Охотник на людей» он сыграл лейтенанта Фиска, а в остальных трех лентах — Барни Мэтьюза.
* Татуировку на спину Ральфу Файнсу наносили в течение восьми часов.
* За основу образа Долорхайда был взят так и не пойманный серийный убийца из города Уичито, Штат Канзас, который называл себя ВТК. Эта аббревиатура расшифровывается следующим образом: Bind (Свяжи), Torture (Пытай), Kill (Убей).
* Энтони Хопкинс сыграл в этом фильме через 10 лет после своего первого исполнения роли Ганнибала Лектера. Однако по сюжету и хронологии «Красный дракон» предшествует «Молчанию ягнят». Поэтому, чтобы сделать героя Хопкинса моложе, актеру на крупных планах удаляли цифровым способом старческие морщины.
* Первым претендентом на роль Уилла Грэма был Этан Хоук.
* Постановка одно время предлагалась Майклу Бэю.
* Джереми Пивен пробовался на роль Долорхайда.
* Первой кандидатурой Брета Рэтнера на роль Рэбы была Теа Леони.
* По словам Эдварда Нортона, весь гонорар, заработанный им на «Красном драконе», он вложил в производство «25-го часа» (2002).
* По словам Хопкинса, знаменитый вкрадчивый голос Ганнибала Лектера он изобрёл, скомбинировав механические интонации компьютера Хэла из «Космической одиссеи» с голосом Кэтрин Хэпберн.
* Китайский иероглиф, который в фильме переводят как «Красный дракон», на самом деле означает «центр».

Сильный сценарий, прекрасные актеры
27 июня 2009 | 20:52

Вот за что я люблю Эдварда Нортона, так это за то, что он скорее откусит себе нос, чем согласится сниматься в какой-нибудь попсовой дешевке. Отказался же он от «Войны Харта», когда сценаристы отказались доработать нелепый сценарий. Не побоялся же он нажить себе врага в лице режиссера Тони Кэя, активно вмешиваясь в процесс создания «Американской истории Х». Из-за таких самовольных выходок, Нортон нажил себе репутацию неуживчивого наглого зазнайки. Но зрители от этого только выиграли. Можно брать всю фильмографию Эдварда Нортона и пересматривать фильм за фильмом — все картины будут качественные, интересные, и с превосходной актерской игрой.

«Красный дракон» не стал исключением. Классный триллер! Как по мне, ничем не уступает прославленному финчеровскому «Семь», а не менее прославленное «Шестое чувство» Найта Шьямалана так и вообще заткнет за пояс. Я рада, что не читала книг Томаса Харриса и не смотрела манновского «Охотника на людей», это позволило мне сейчас получить максимум удовольствия от «Красного дракона».

Сценарий на высоте, что, к сожалению, встречается все реже и реже, визуальная подача и музыка тоже впечатляют. Но актерская игра выше всяких похвал. Как говорил Гоблин по поводу русского фильма «Жмурки»: «Прочитал список задействованный актеров — мигом пропотел». То же случилось и со мной, когда пошли начальные титры «Красного дракона». Оставалось надеяться только на то, что ни одна из звезд не облажается.

Не облажались-таки. Эдвард Нортон — это бесспорно один из лучших, если не самый лучший актер Голливуда в своей возрастной группе. Его фирменный стиль игры — полутона, полувзгляды, сдержанность и тонкость. Чтобы показать горе, ему не нужно рыдать в три ручья, чтобы изобразить страх — открывать рот и делать квадратные глаза (не будем показывать пальцем на красавчика Тома). Нортон умеет показать работу мысли без насупленных бровок и наморщенного лба (опять же мы совсем не намекаем на старину Кейджа). Нортон умудряется одинаково убедительно выглядеть в элегантном смокинге, аристократическом сюртуке, простой белой майке, открывающей нацистские татуировки на предплечьях, в кургузом пиджачке неудачника, и с полицейской кабурой на спине. Заканчивая петь дифирамбы этому актеру, подчеркиваю, что агент ФБР Уилл Грэм в исполнении Нортона получился именно такой, как здесь и требовался — сообразительный молодой человек, уставший гоняться за маньяками, но понимающий, что каждый обязан делать то, что умеет лучше всего. Поэтому Грэм, превозмогая страх и брезгливость, идет на встречу с человеком, который не прочь отведать его сердца «с бокалом Кьянти».

Хвалить Этнони Хопкинса, особенно когда он воплощается в роль Ганнибала Лектора, по-моему просто лишнее. Не могу только не вспомнить ироничные сетования сэра Хопкинса по этому поводу: «Я сыграл, наверное, всего Шекспира, а популярным стал благодаря роли каннибала!»

Ральф Файнс бесподобен, как всегда. Не могу не отметить, что сложные роли психически ненормальных людей идут ему гораздо больше, чем роли смазливых героев-любовников (типа «Английского пациента»). Удивительно, что такой красивый мужчина отдает предпочтение харАктерным ролям, вместо того, чтобы пожинать лавры и восхищение миллионов женщин, раз и навсегда закостенев в образе романтического героя (как, например, это сделал Колин Ферт). «Зубная Фея» в исполнении Файнса получился шизофреничным, неуверенным в себе мизантропом, который, не смотря на то, что способен вырезать целые семьи, испытывает жалость к больному тигру и… любовь к слепой девушке. Кстати, очень оригинальный сценарный ход: маньяк, стыдящийся своего воображаемого уродства и слепая девушка, которая не может увидеть этого уродства и поэтому не опасна ему. Эдакая усовремененная, и лишенная сентиментальности старика Гюго, любовь Гуинплена и Деи. Мне понравилось. Из-за этого Долорхайду начинаешь сочувствовать, а не испытывать еще бОльшую неприязнь, как, например, к маньяку из «Семи».

Многим не понравился Харви Кейтель. А мне кажется, что с простым образом простого начальника фэбээровского подразделения он справился, как всегда, на «отлично». Маленькая роль Филиппа Сеймура Хоффмана добавила определенной остроты в этот триллерный коктейль. А уж его физиономия в эпизоде, когда Долорхайд в порыве маньячного экстаза наклоняется к нему и говорит: «Ты должен испытывать восхищение! Ты восхищен?!», просто великолепна. Я еще долго смеялась, не смотря на печальную участь героя Хоффмана.

В общем, можно смело говорить, что «Красный дракон» — классный напряженный триллер с великолепным актерским составом, который не дает ни на секунду оторвать внимание от экрана. Рекомендовано поклонником триллеров и драматической игры.

9 из 10

Страх - это плата за исключительный дар
8 апреля 2009 | 23:23

Данный фильм является составляющей частью истории о Ганнибале Лектере, наряду с «Молчанием ягнят», «Ганнибалом» и «Ганнибал: Восхождение».

Безусловно, перед просмотром «Красного Дракона» зрителю лучше будет ознакомиться с «началом» истории, коим считается фильм «Молчание ягнят», который по мнению многих — ни одной из последующих частей превзойти не удалось. Может частично и можно согласиться с таким мнением, но следует помнить — что каждый фильм — это своя история, свой смысл и своя загадка, отгадать и понять которую предстоит не только главным персонажам, но и зрителю…

Действие данной картины происходит до событий в первом фильме. Начало в чём — то схоже — к Доктору Лектеру (Энтони Хопкинс) приходит агент ФБР, с целью узнать хоть что — нибудь о неизвестном маньяке, оставляющим за собой кровавый след… Ведь психологический портрет убийцы может быть более понятен и ясен схожему с ним человеку… Лектер восхищается изощрённостью нового маньяка и не спешит раскрывать всё, что известно Доктору каннибалу о таинственном убийце, одержимому своей идеей.

В свою очередь Уилл Грэхэм (Эдвард Нортон) должен в своеобразном интеллектуально — психологическом поединке переиграть Ганнибала, который обожает подобные «противостояния», а заодно раскрыть суть поступков и замысел «Зубной Феи» — именно так окрестили маньяка газеты…

На протяжении фильма каждая фраза, каждая частичка происходящего несёт в себе ответ, головоломка за головоломкой — именно эти элементы и таятся в «игре» Лектера. На этот раз Доктор Лектер является больше фигурой второго плана, но это не мешает ему оставаться чуть — ли не главным героем ленты, загадочным и изощрённым. Энотони Хопкинс в каждом фильме чувствует своего персонажа и все качества Ганнибала Лектера с блеском воплощаются на экране.

Фрэнсис Долорхайд, он же «Зубная Фея», роль которого чётко и филигранно исполнил Ральф Файнс — это человек, одержимый своей идеей, воплощённой в неком идоле — Красном Драконе, посланником или слугой которого он себя считает. Долорхайд в детстве прошёл через череду унижений и боль, и теперь, будучи взрослым, он в какой — то мере «мстит» людям, платит им за свою жизнь.

Мотив его поступков, а также последующие действия и принцип выбора жертв — всё это большая запутанная загадка, стоящая перед агентом Уиллом Грэмом, человеком с нестандартным мышлением, способным понять и представить то, что не поддаётся простым умам. Он не может отказаться от этого дела, ибо он может предотвратить следующую потенциальную трагедию…

Думаю «Красный Дракон» придётся по душе как поклонникам фильмов о Лектере, так и любителям психологических триллеров с элементами детектива и долей мистики. Именно в отношении этого жанра фильм на мой взгляд вышел великолепно. Вся таинственная и чуточку зловещая, предвещающая опасность атмосфера блестяще выдержана, и поддерживается соответствующим звуковым содержанием. Безусловно фильм требует от зрителя полного погружения в происходящие события.

В общем и целом фильм достойный, любителям фильмов подобного жанра, да и не только, настоятельно советую

9 из 10

Фильм довольно зрелищный. Неслабый триллер, который тянет на довольно твердую высокую оценку. Его несомненно стоит посмотреть, но второй раз я смотреть бы не стала. Все, что мы наблюдаем, довольно ярко, интересно, и как-то даже завораживает, но, как мне показалось, глубокого следа не оставляет.

Особое восхищение вызывает у меня Ганнибал Лектор. Глубоко интелектуальный образ. Очень умный, я испытываю к нему страх, потому что предугадать ход его мыслей невозможно, это страх перед неизвестностью, он таит в себе какую-то скрытую опасность. Этот персонаж, на мой взгляд, добавляет фильму психологического давления.

Актерский состав подобран блестяще. Энтони Хопкинсу по всей видимости роль пришлась по вкусу, что он вжился в нее прекрасно. Нортон тоже выдержал все критерии. Рэйф Файнс был известен мне только по роли в фильме о Гарри Поттере, здесь он открылся мне с новой положительной стороны.

Фильм заслуживает твердое

9 из 10

Bon appetit!
4 января 2009 | 03:44

Оценку триллера «Красный дракон» можно производить в двояком соотношении. С одной стороны представляется вполне возможным сопоставить фильм Бретта Ратнера с картиной 1986 года «Охотник на людей» Макйла Манна. В подобном сравнении «Красный дракон» выигрывает благодаря более ярким визуальным решениям, демонстрируя свое превосходство в динамике сюжетного развития, опровергая аксиому о том, что ремейки, как правило, всегда получаются на порядок хуже оригинала.

Но основное преимущество работы Ратнера — это мощнейший актерский состав, привлеченный к участию в съемках. Эдвард Нортон и Райф Файнс исполнили роли выше всяких похвал, актеры предельно детально и крайне выразительно раскрыли образы своих героев. «Охотник на людей» подобным карт-бланшем не обладал, да и снимался, наверняка, без особых претензий на громкий успех, задумываясь в качестве очередной экранизации бестселлера Томаса Харриса. Образ же Ганнибала Лектора позднее сделает культовым Джонатан Демме в своем шедевре «Молчание ягнят».

Перед Бреттом Ратнером, не снявшем до «Красного дракона» ни одной более или менее серьезной картины, стояла сложная задача — обеспечивать успех своей работе с постоянной оглядкой на более именитого предшественника, созданного Демме в 1991 году. Требовательность зрительской аудитории и кинокритиков, учитывая колоссальную популярность и у тех, и у других «Молчания ягнят», несомненно, была повышенной, а сравнение этих двух работ представлялось неизбежным, хотя и не вполне корректным. Джонатан Демме, возводя экранизацию романа Харриса в ранг мирового блокбастера, придавал истории жанровую форму психологического триллера, снятого в неторопливом ключе своеобразной дуэли умов, нежели поединка характеров и физической силы.

Режиссер с удовольствием смакует при помощи, скрупулезно фиксирующей все мельчайшие детали операторской камеры гениального Така Фуджимото натуралистичные физиологические аспекты судебно-медицинских действий, вызывая у зрителя восприятельские ощущения на уровне автоматического срабатывания природных рефлексов. Одновременно, Демме практически сводит на нет акцентирование своего внимания на детективной интриге, и тщательнейшим образом прописывает диалоги героев, многие из которых уже успели получить заслуженный статус афоризмов. Динамика была принесена в жертву развертыванию на экране тонкой психологической игры, в которую Демме мастерски включал и зрителя, и подобная манера изложения режиссерской мысли имела оглушительный успех.

Бретт Ратнер был бы трижды глуп, попытайся он вновь выехать на привлекательной для киноэстетов стилистике «Молчания ягнят», повторов ему бы никто не простил, как я не могу простить сюжетной предсказуемости и неоправданного уклона в излишний натурализм невразумительному «Ганнибалу» Ридли Скотта. Натурализма и в «Красном драконе» хватает, не без этого, но все жесткие для восприятия сцены логично привязаны к мотивации поступков действующих персонажей, они оправдываются идеей каждого сюжетного отрезка, придают картине впечатляющую внешнюю эффектность. Создавая не без помощи шикарной музыки Дэнни Элфмена, острую и насыщенную сюжетными развязками атмосферу чистого детективного триллера, Ратнер откровенно балует зрителя интенсивной динамикой разворачивающихся на экране событий, в реузльтате чего двухчасовая продолжительность картины практически не ощущается, хронометража фильма явно кажется мало.

В связи с этим, диалоги героев Энтони Хопкинса и Эдварда Нортона оказываются лишены привычной предельно глубокой психологической окраски, они всего лишь обозначены пунктиром. Ратнер оставляет игры в подробный психоанализ на откуп дуэту Клариссы Старлинг и Ганнибала Лектора, поскольку по сути «Красный дракон» является более динамично изложенным приквелом психологически тонкого «Молчания ягнят». В любых проводимых аналогиях два этих фильма не хуже и не лучше друг друга, они совершенно разные по стилю своего изложения, но, безусловно, обе работы являются самыми удачными из всех экранизированных на сегодняшний день историй о хитроумном маньяке-людоеде. Подытожив, можно только с удовольствием резюмировать: «Bon appetit, господа!, «Красный дракон» отличное блюдо».

9 из 10

Фильм — ремейк «Охотника на людей» Майкла Манна, фильм — приквел Джонатана Дэмми «Молчания ягнят». Бретт Ратнер, мастер по комедийным боевикам, вступает на неизведанную им доселе тропу «взрослого кино». Ратнер конечно не Манн и не Дэмми, но свою работу он сделал просто на 5. А вот некоторые исполнители его несколько подвели.

Второй и лучший исполнитель Ганнибала Лектора — Энтони Хопкинс и играет несколько скованно (складывается впечатление, что он устал от роли Лектора), но во много раз лучше Брайана Кокса (исполнитель роли Ганнибала в «Охотнике на людей»). Роль Джека Кроуфарда Харви Кейтелю идет, как корове седло. Ральф Файнс — конечно мастер создавать всяких ущербных людей и жестоких убийц, но «Зубная фея», это не немецкий офицер Второй Мировой Войны и не Паук, здесь подход нужен особый более тонкий в психологическом плане. Зато во всей красе предстали два замечательных драматических актера Филип Сеймур Хоффман и Эдвард Нортон. Филип Сеймур Хоффман — создал один из самых страшных образов современной реальности дотошного журналиста, который ради своей популярности пойдет на все. Почему страшного образа: потому что в реальной жизни из-за некоторых таких сенсационных новостей настоящие убийцы уходят от правосудия. Спецагент ФБР Уилл Грэм именно та роль, которой не хватала Эдварду Нортону в его кино карьере.

На роль человека, которого поймал Лектора — Эдвард Нортон подходит просто идеально. Ведь это его первая положительная роль полицейского — интеллектуала, усталого, умного, душевно подавленного, мечтающего жить вдали от ужасов смерти и, наконец — то увидеть нормальный здоровый сон.