"Пыль времени" - 2-ая часть трилогии, начатой фильмом "Плачущий луг" (2004). В данной трилогии Ангелопулос собирался предположить собственный взор на двадцатый век, на его весомые вехи в преломлении судеб отдельных жителей нашей планеты. Это ситуация войн, политических переворотов, больших ожиданий и разочарований - ситуация, абсолютная глубочайшей печали. В "Плачущем луге" Ангелопулос коснулся событий 1 половины века: установления в Греции армейской диктатуры в 1936-м году, Второй мировой войны, гражданской войны в Греции 1944 - 1949 годов. В данные действия оказываются вовлечены основные персонажи кинофильма - Элени и Спирос - 2 многократных беженца, изгнанника, арестанта, которых мы впервые видим в момент их эмиграции из Одессы в Грецию. Особенно трудно приходится Элени - на её судьбу выпадают тягчайшие испытания, врывающаяся в её жизнь история приносит трагедию за трагедией.
В "Пыли времени", где зритель снова встречается с Элени и Спиросом, действие разворачивается уже во второй половине века - с 1953 года по первое утро нового тысячелетия. На сей раз Ангелопулос не касается кровавых сцен истории, и затрагиваемые им события - не такие крупные, некоторые из них даже не имеют непосредственного отношения к судьбе персонажей: конец культа Сталина, положенный ХХ съездом КПСС, отстранение с поста президента США Никсона в связи с уотергейтским скандалом, падение Берлинской стены. Тем не менее, над ангелопулосовским миром царит неизменная атмосфера печали, персонажи чувствуют себя "сметенными историей", они так и остаются изгнанниками и беженцами - повсюду в мире. И несмотря на менее трагичный ход событий, Элени и в это пятидесятилетие ждёт очень нелёгкая судьба.
"Пыль времени" трудно воспринимать, как продолжение "Плачущего луга", потому что, несмотря на общность многих отдельных слагаемых, целое в этих фильмах получилось совершенно различным. "Пыль времени" полностью лишена заданной предыдущим фильмом эпической интонации, его широкого дыхания. Линейное повествование "Плачущего луга" сменяется сложной временной структурой, которая допускает соседство разных по хронологии и географии эпизодов и даже их взаимопроникновение.
Но, конечно, "Пыль времени" - абсолютно характерное для Ангелопулоса произведение и в смысле эстетики, и в смысле содержания. В ангелопулосовском мире по-прежнему сменяют друг друга снег и туман, небо ночное и небо пасмурное, пустынные улицы и серые индустриальные пейзажи, раскрытые зонтики в отсутствии дождя и свергнутые статуи - окаменевшее прошлое, которое увозят на задворки памяти. По-прежнему центральное место занимают мотивы непреодолимого одиночества, вечного изгнанничества, вечного путешествия в поисках дома, беспрестанного перехода границ - географических, временных (из одного тысячелетия в другое), границы между жизнью и смертью. Персонажи по-прежнему очень музыкально произносят свои реплики, полные одновременно пафоса и печали. Ностальгичная музыка Элени Караиндру по-прежнему способствует созданию особой, единственной в своем роде атмосферы, как и длинные планы, как завораживающее плавное движение камеры Андреаса Синаноса.
И вместе с тем, фильм не оставляет ощущения полноценного ангелопулосовского произведения, многие сцены лишены присущей режиссёру в прежние годы внутренней мощи, условная манера повествования не всегда обретает ту поэтическую силу, к которой стремится. И в такие моменты кажется, что от настоящего Ангелопулоса остается лишь канва. Это, однако же, не означает что фильм плохой; в нём есть красивейшие образы, выразительные драматичные эпизоды, замечательная актёрская игра (в особенности Бруно Ганца и Мишеля Пикколи), что делает его значительным произведением современного кинематографа.
"Пыль времени" пополняет список европейских фильмов последних лет, в которых присутствуют русскоязычные персонажи: "Чемоданы Тулса Люпера: из Сарка до конца" (2005) Гринуэя, "Душка" (2007) Стеллинга, "Ульжан" (2007) Шлёндорффа. Ангелопулосу чуждый ему русский язык дался не очень убедительно: большинство эпизодов на русском отличаются большой неестественностью, которую не компенсирует поэтическая условность, присущая обычно речи персонажей Ангелопулоса - неестественностью, которая может резать слух русского зрителя. К этому надо быть готовым, приступая к просмотру фильма, и попытаться не проецировать своего отношения к этим сценам на весь фильм.
Ангелопулос нарушил свой первоначальный замысел трилогии тем, что уже во втором фильме дошёл до конца столетия, которому собирался посвятить все три фильма. Поэтому режиссер высказал предположение, что действие новой его картины будет происходить в будущем. Пока что предполагается, что заключительный фильм трилогии будет носить название "Завтра".